নাচের ভাষা। নাচের শব্দভাণ্ডার
অনাদিকাল থেকে বিদ্যমান। এর স্বতন্ত্র উজ্জ্বলতা এবং আবেগময় বার্তা কাউকে উদাসীন রাখে না এবং শিল্পের বহুমুখী জগতে যোগদান করতে চায় এমন প্রত্যেককে এর কর্মে জড়িত করে।
রাশিয়ান নাচ - জাতীয় ঐতিহ্যের সম্পদ
এটি কোনও গোপন বিষয় নয় যে রাশিয়ান লোকনৃত্য হল গার্হস্থ্য নৃত্য শিল্পের সমস্ত ক্ষেত্রের পূর্বপুরুষ, যা এর ভিত্তিতে বহু বছর ধরে গঠিত হয়েছে। ক্রমাগত পরিবর্তনশীল ফ্যাশন এবং সময়ের দ্রুত উত্তরণ তাকে কোনোভাবেই প্রভাবিত করতে পারেনি, রাশিয়ার মাটি থেকে তার সম্পূর্ণ অন্তর্ধানকে অনেক কম প্রভাবিত করে। এই ধরনের সৃজনশীলতা গর্বের সাথে আমাদের জনগণের সমগ্র ইতিহাস বহন করে। প্রতিটি প্রজন্ম একটি মন্দিরের মতো তার দূরবর্তী পূর্বপুরুষদের স্মৃতি সংরক্ষণ করে এবং তাদের জীবনকে প্রতিফলিত করে এমন সবকিছুকে শ্রদ্ধার সাথে সংরক্ষণ করে।
রাশিয়ান নৃত্য কি প্রতিফলিত করে?
একটি উজ্জ্বল এবং রঙিন সৃষ্টি হওয়ায়, রাশিয়ান লোকনৃত্য তার শতাব্দী প্রাচীন ইতিহাসের একটি আবেগপূর্ণ, শৈল্পিক এবং চরিত্রগত উপস্থাপনা প্রতিফলিত করে। তিনি মানুষের সমস্ত সৃজনশীল কল্পনা, তাদের চিন্তাভাবনা এবং অনুভূতির গভীরতাকে মূর্ত করে তোলেন। এই ধরনের শিল্প একটি নির্দিষ্ট ধারণা বহন করে, যা প্রযোজনাগুলিতে খুব সঠিকভাবে প্রতিফলিত হয়। এগুলিতে রয়েছে: একটি নাটকীয় প্লট, একটি প্লট এবং জটিল শৈল্পিক চিত্র যা প্লাস্টিকের বিভিন্ন গতিবিধি এবং কল্পনাকৃত নকশার জন্য ধন্যবাদ জন্মগ্রহণ করে। পারফর্মিং ইমেজ আমাদের দ্বারা সমিতির মাধ্যমে অনুভূত হয়.
নাচের শব্দভাণ্ডার
নাচের শব্দভান্ডারের বিষয়বস্তু সুরের চরিত্র এবং ছন্দের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে জড়িত। এটি একটি নৃত্য সংখ্যা সবচেয়ে উচ্চারিত মানে. এর উপাদান সরঞ্জামগুলি হল: প্লাস্টিকের অঙ্গভঙ্গি, মুখের অভিব্যক্তি, মিস-এন-সিন, হাত ও পায়ের নড়াচড়া, মাথা এবং শরীর। রাশিয়ান লোকনৃত্য একটি ঘনীভূত আকারে এবং জাতীয় স্বাদের সাথে সরাসরি সংমিশ্রণে শব্দভাণ্ডারকে প্রতিফলিত করে। এটা নির্ণয় করতে সাহায্য করে যে প্রোডাকশনটি কোন আবাসস্থলের অন্তর্গত।
লোক শব্দভান্ডারের ধরন
রাশিয়ান লোকনৃত্য চার ধরনের নৃত্য শব্দভান্ডারকে একত্রিত করে:
- রূপক. এর সাহায্যে, প্রস্তাবিত চিত্রের সাথে একটি সংবেদনশীল-অনুকরণীয় সমিতি তৈরি করা হয়। যেমন: স্প্রুস, খরগোশ, হরিণ, পাখি ইত্যাদি।
- প্রাকৃতিক. ক্রিয়াটি নিজেই নাচের মধ্যে প্লাস্টিসিটির বিকাশের পরামর্শ দেয়।
- প্রথাগত. একটি কৌশল যা দীর্ঘ সময় ধরে বিকশিত হয়েছে এবং বিকাশের একটি ধ্রুবক প্রক্রিয়ায় রয়েছে। স্টাইলাইজড নৃত্যের আধুনিক প্রযোজনাগুলি তাদের অভিব্যক্তি, পারফরম্যান্স কৌশল এবং নৃত্যের বিভিন্ন গতিবিধিতে প্রাচীন নৃত্যগুলির থেকে আলাদা।
- স্বরধ্বনি. এটি কাজের ছন্দের সাথে মানসিক অবস্থার প্রকৃতির একটি উচ্চারিত সমন্বয়ের উদাহরণ। উদাহরণস্বরূপ, একই আন্দোলন, যা বিভিন্ন ছন্দে সঞ্চালিত হয়, অভিনয়কারীর সম্পূর্ণ ভিন্ন মেজাজকে প্রতিফলিত করে: একটি দ্রুত গতি আনন্দ প্রকাশ করে, একটি ধীর গতি দুঃখ এবং স্বপ্নময়তার নোটকে জোর দেয়।
রাশিয়ান লোক নৃত্য "বারনিয়া"
রাশিয়ান লোকনৃত্য "বারিনিয়া" একটি উন্নত নৃত্য। এটি প্রতিটি অঞ্চলে ভিন্নভাবে সঞ্চালিত হয়, তবে বাদ্যযন্ত্রের সময় স্বাক্ষর (2/4), প্রাণবন্ত গতি এবং প্রফুল্ল মেজাজ একই থাকে। গানের কোরাসের শব্দ থেকে নৃত্য পরিবেশনার নাম এসেছে। "দ্য লেডি" এককভাবে, জোড়ায় বা সহজভাবে পুরো এনসেম্বল একসাথে সম্পাদিত হয়। এটি বেশ কয়েকটি প্রতিষ্ঠিত নৃত্য চিত্র দ্বারা চিহ্নিত করা হয় যা নৃত্যের ব্যাখ্যাকে প্রতিধ্বনিত করে।
রাশিয়ান লোক নৃত্য "কলিঙ্কা"
রাশিয়ান নৃত্য "কালিঙ্কা" জিমন্যাস্টিকস এবং বরফ নৃত্য প্রতিযোগিতায় আমাদের ক্রীড়াবিদদের বৈশিষ্ট্য হয়ে উঠেছে। এছাড়াও, বিখ্যাত লোক দলগুলি এটি দিয়ে তাদের অভিনয় শুরু করে। আমাদের জাতীয় রাশিয়ান নৃত্য সারা বিশ্বে প্রিয় এবং সঞ্চালিত হয়। তার আঁকার মধ্যে রয়েছে: শান্ত এবং দ্রুত গতিবিধির সংমিশ্রণ, তার স্থানীয় স্থানগুলির পরিধির প্রশস্ততা এবং লোক ঐতিহ্যের সাথে একটি শক্তিশালী সংযোগ। লোকনৃত্য সর্বদা মানুষের প্রয়োজন হবে এবং সে কারণেই এটি বহু শতাব্দী ধরে বিদ্যমান। এটি সাধারণ মানুষের জীবনকে স্পষ্টভাবে প্রতিফলিত করে: তাদের কর্মদিবস, চিন্তাভাবনা, অনুভূতি, মেজাজের পরিবর্তন, দক্ষতা এবং সৃজনশীলতা। রাশিয়ান নৃত্য মানুষের জন্য জাতীয় শিল্পের একটি রূপ হিসাবে প্রয়োজনীয় যা মানুষের ঐতিহ্যকে সমর্থন করে এবং আসল এবং অভিব্যক্তিপূর্ণ প্লাস্টিক এবং বাদ্যযন্ত্রের মাধ্যমে আধ্যাত্মিক সৌন্দর্য তৈরি করে।
বন্ধুরা! ধ্রুপদী নৃত্যের পদগুলো পুনরাবৃত্তি করি? আপনি নিজেকে পরীক্ষা করতে প্রস্তুত? সময়ের সাথে সাথে, যা অনুশীলনে ব্যবহৃত হয় না তা ভুলে যায়, তাই পর্যায়ক্রমে এই জাতীয় বুদ্ধিবৃত্তিক অনুশীলন করা মূল্যবান। অথবা হয়তো আপনাদের মধ্যে কেউ কেউ নতুন কিছু শিখবে!
আদাজিও [আদাজিও] - ধীর, ধীরগতির নাচের অংশ।
অ্যালেগ্রো [অ্যালেগ্রো] - লাফানো।
Aplomb [aplomb] - স্থায়িত্ব।
Arabesque [arabesque] - এটিকে বলা হয় উড়ন্ত ভঙ্গি, এবং ভঙ্গির নাম আরবি ফ্রেস্কোর শৈলী থেকে এসেছে। শাস্ত্রীয় নৃত্যে চার প্রকার "আরবেস্ক" ভঙ্গি নং 1,2,3,4।
অ্যাসেম্বল [সমাবেশ] - সংযুক্ত করা, সংগ্রহ করা। বাতাসে সংগৃহীত প্রসারিত পা দিয়ে লাফ দিন। দুই পা থেকে দুই পায়ে ঝাঁপ দাও।
মনোভাব [মনোভাব] - ভঙ্গি, চিত্রের অবস্থান। উপরে উত্থিত পা অর্ধেক বাঁকানো।
ভারসাম্য [ব্যালেন্স] - শিলা, দোলনা। দোলনা গতি.
Pas ballonne [পা বেলুন] - স্ফীত করা, স্ফীত করা। নৃত্যটি বিভিন্ন দিক এবং ভঙ্গিতে লাফানোর মুহুর্তে অগ্রগতি দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, সেইসাথে ল্যান্ডিং এবং বাঁকানোর মুহূর্ত পর্যন্ত পা বাতাসে দৃঢ়ভাবে প্রসারিত হয়।
পাস ব্যালোতে [পা ব্যালোটে] - দ্বিধা করা। একটি আন্দোলন যেখানে লাফের মুহুর্তে পা এগিয়ে এবং পিছনে প্রসারিত হয়, একটি কেন্দ্রীয় বিন্দুর মধ্য দিয়ে যায়। শরীর সামনের দিকে ঝুঁকে পড়ে, যেন দোদুল্যমান।
Balancoire [balanceoire] - দোলনা। গ্র্যান্ড ব্যাটমেন্ট জেটে ব্যবহৃত।
ব্যাটারি [batri] - ড্রামিং। সুর লে কুড পাইড পজিশনে থাকা পাটি বেশ কয়েকটি ছোট ছোট নড়াচড়া করে।
Pas de bourree [pas de bourree] - একটি ছেঁড়া নাচের ধাপ, সামান্য অগ্রগতির সাথে ধাপে ধাপে।
ব্রিজ [হাওয়া] - ভাঙা, চূর্ণ করা। skids সঙ্গে জাম্পিং উপর বিভাগ থেকে আন্দোলন.
Pas de Basque [pas de Basque] - বাস্ক ধাপ। এই আন্দোলনটি ¾ বা 6/8 গণনা দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, অর্থাৎ triplex সামনে এবং পিছনে সঞ্চালিত. বাস্করা ইতালির একটি মানুষ।
ব্যাটমেন্ট [ব্যাটম্যান] - সুইপ, বিট।
ব্যাটমেন্ট টেন্ডু [ব্যাটম্যান টান্ডু] - বর্ধিত পায়ের অপহরণ এবং সংযোজন, পায়ের প্রসারণ।
ব্যাটমেন্ট ফন্ডু [ব্যাটম্যান ফন্ডু] - নরম, মসৃণ, "গলে যাওয়া" আন্দোলন।
ব্যাটমেন্ট ফ্র্যাপে [ব্যাটম্যান ফ্র্যাপে] - একটি ঘা সহ আন্দোলন, বা শক আন্দোলন।
Frappe [frappe] - বীট.
ব্যাটমেন্ট ডবল ফ্র্যাপে [ব্যাটম্যান ডবল ফ্র্যাপে] - ডাবল স্ট্রাইক সহ আন্দোলন।
ব্যাটমেন্ট ডেভেলপ্পে [ব্যাটম্যান ডেভলপ্পে] - সুইং করুন, খুলুন, পছন্দসই দিকে পা 90 ডিগ্রি সরান, ভঙ্গি করুন।
ব্যাটমেন্ট সোটেনু [ব্যাটম্যান শত] - সহ্য করা, সমর্থন করা, পঞ্চম অবস্থানে পা টানার সাথে আন্দোলন, ক্রমাগত নড়াচড়া।
ক্যাব্রিওল [ক্যাব্রিওল] - এক পা দিয়ে অন্য পা দিয়ে লাফ দেওয়া।
শিকল [শেন] - শিকল।
চেঞ্জমেন্ট ডি পাইডস [শাজমান ডি পাইড] - বাতাসে পা পরিবর্তন করে লাফ দিন।
পরিবর্তন [shazhman] - পরিবর্তন.
Pas chasse [pa chasse] - চালান, চালান। অগ্রগতির সাথে একটি স্থল লাফ, যার সময় এক পা অন্য পাকে লাথি দেয়।
পাস দে চ্যাট [পাস দে শা] - বিড়ালের পদক্ষেপ। এই লাফটি একটি বিড়ালের লাফের নরম নড়াচড়ার কথা মনে করিয়ে দেয়, যা শরীরের বাঁক এবং বাহুগুলির নরম নড়াচড়ার দ্বারা জোর দেওয়া হয়।
লে চ্যাট [লে শা] - বিড়াল।
পাস সিসিওক্স [পা সিসো] - কাঁচি। এই লাফের নামটি পায়ের নড়াচড়ার প্রকৃতি থেকে এসেছে, পালাক্রমে সামনে নিক্ষিপ্ত এবং বাতাসে প্রসারিত।
কুপ [coupe] - Jerky. নকিং। ঝাঁকুনি আন্দোলন, ছোট ধাক্কা।
পাস কোরু [আমি ধূমপান করি] - ষষ্ঠ অবস্থানে জগিং।
Croisee [krause] - ক্রসিং। একটি ভঙ্গি যেখানে পা অতিক্রম করা হয়, একটি পা অন্যটি ঢেকে রাখে।
Degagee [degage] - ছেড়ে দেওয়া, কেড়ে নেওয়া।
Developpee [devloppe] - বের করা।
ডেসাস-ডেসাস [দেসু-দেসু] - উপরের অংশ এবং নীচের অংশ, "উপরে" এবং "নীচে"। পাশ দে বোর দেখুন.
Ecartee [ekarte] - দূরে নিয়ে যান, সরান। একটি ভঙ্গি যাতে পুরো চিত্রটি তির্যকভাবে পরিণত হয়।
Effacee [ফেস] - শরীর এবং পায়ের প্রসারিত অবস্থান।
Echappe [এশাপে] - ব্রেক আউট. পা দিয়ে লাফ দিয়ে দ্বিতীয় অবস্থানে যান এবং দ্বিতীয় থেকে পঞ্চম পর্যন্ত সংগ্রহ করুন।
Pas emboite [pa ambuate] - ঢোকান, ঢোকান, পাড়া। একটি লাফ যার সময় বাতাসে অর্ধ-বাঁকানো পায়ের পরিবর্তন হয়।
En dehors [an deor] - আউট, বৃত্ত থেকে।
En dedans [an dedan] - ভিতরে, একটি বৃত্তে।
En face [en face] - শরীরের, মাথা এবং পা সোজা, সোজা অবস্থান।
En tournant [en tournan] - ঘোরান, নড়াচড়া করার সময় শরীর ঘুরিয়ে দিন।
Entrechat [entrechat] - একটি স্কিড সঙ্গে ঝাঁপ.
Fouette [ফুয়েট] - চাবুক, চাবুক। এক ধরনের নাচের পালা, দ্রুত, তীক্ষ্ণ। বাঁক চলাকালীন, খোলা পা সমর্থনকারী পায়ের দিকে বাঁকানো হয় এবং একটি তীক্ষ্ণ আন্দোলনের সাথে আবার খোলে।
Ferme [খামার] - বন্ধ.
Pas faille [pa faii] - কাটা, বন্ধ করা। দুর্বল আন্দোলন। এই আন্দোলন ক্ষণস্থায়ী এবং প্রায়ই পরবর্তী লাফের জন্য স্প্রিংবোর্ড প্রস্তুত করতে কাজ করে। মনে হচ্ছে একটা পা অন্যটা কাটছে।
গলপার [গালপ] - তাড়া, তাড়া, গলপ, তাড়া।
গ্লিসেড [গ্লাইড পাথ] - স্লাইড, স্লাইড। মেঝে থেকে পায়ের আঙ্গুল না তুলেই একটি লাফ দেওয়া হয়েছে।
গ্র্যান্ড [বড়] - বড়।
Jete entrelacee [ jete entrelacee] - ট্রান্সফার জাম্প।
Entrelacee [entrelace] - ইন্টারলেস।
জেতে [ঝেতে] - নিক্ষেপ করা। লেগ স্পট বা একটি লাফ মধ্যে নিক্ষেপ.
Jete ferme [ zhete ferme ] - বন্ধ লাফ।
জেতে পাসে [ঝেতে পাসে] - পাসিং জাম্প।
লিভার [বাম] - বাড়ান।
পাস [পা] - ধাপ। একটি আন্দোলন বা আন্দোলনের সংমিশ্রণ। "নৃত্য" ধারণার সমতুল্য হিসাবে ব্যবহৃত।
পাস ডি অ্যাক্সিয়ন [পাস ডি অ্যাক্সিয়ন] - কার্যকর নাচ।
Pas de deux [pas de deux] - দুই অভিনয়শিল্পীর একটি নৃত্য, একটি শাস্ত্রীয় যুগল, সাধারণত একজন নর্তকী এবং একজন নর্তকী।
Pas de trios [pas de trois] - তিনজন অভিনয়শিল্পীর নৃত্য, একটি ধ্রুপদী ত্রয়ী, সাধারণত দুইজন নর্তকী এবং একজন নর্তকী।
Pas de quatre [pas de quatre] - চারজন অভিনয়শিল্পীর নৃত্য, ক্লাসিক্যাল কোয়ার্টেট।
পাস [পাস] - আচার, পাস। আন্দোলন লিঙ্ক করা, পা ধরে রাখা বা সরানো।
Petit [ক্ষুদ্র] - ছোট।
পিটিট ব্যাটমেন্ট [পেটিট ব্যাটম্যান] - ছোট ব্যাটমেন্ট, সমর্থনকারী পায়ের গোড়ালিতে।
পিরুয়েট [পিরুয়েট] - ইউলা, টার্নটেবল। মেঝেতে দ্রুত স্পিন।
Plie [plie] - স্কোয়াটিং।
ডেমি-প্লি [ডেমি প্লাই] - ছোট স্কোয়াট।
পয়েন্টে [পয়েন্টে] - পায়ের আঙ্গুল, পায়ের আঙ্গুল।
পোর্ট ডি ব্রা [পোর ডি ব্রা] - অস্ত্র, শরীর, মাথার ব্যায়াম; শরীর এবং মাথার কাত।
প্রস্তুতি [প্রস্তুতি] - প্রস্তুতি, প্রস্তুতি।
Releve [releve] - বাড়ান, উন্নীত করুন। আঙ্গুল বা অর্ধেক আঙ্গুলের উপর উত্তোলন।
রিলিভ লেন্ট [রিলিভ লিয়াং] - 900 এ স্লো লেগ লিফ্ট।
Renverse [ranverse] - উল্টানো, উল্টানো। একটি শক্তিশালী বাঁক এ এবং একটি পালা শরীরের টিপ.
রন্ড দে জাম্বে পার টেরে [রন দে জাম্বে পার টেরে] - মেঝেতে পায়ের ঘূর্ণনশীল নড়াচড়া, মেঝেতে পায়ের আঙুল দিয়ে বৃত্ত।
রন্ড [রন্ড] - বৃত্ত।
Rond de jambe en l'air [ron de jambe en ler] - বাতাসে আপনার পা বৃত্তাকার করুন।
সাউট [sote] - অবস্থানে জায়গায় লাফানো।
সরল [নমুনা] - সরল, সরল নড়াচড়া।
Sissonne [sison] - কোন সরাসরি অনুবাদ নেই. এর অর্থ এক ধরনের লাফ, আকারে বৈচিত্র্যময় এবং প্রায়শই ব্যবহৃত হয়।
Sissonne fermee [sisson farm] - বন্ধ লাফ।
Sissonne ouverte [sisson ouvert] - পা খোলার সাথে লাফানো।
সিসোনে সরল [সিসনের নমুনা] - দুই পা থেকে এক পা পর্যন্ত একটি সাধারণ লাফ।
Sissonne tombee [sisson tombe] - পড়ে যাওয়ার সাথে লাফানো।
Saut de Basque [so de Basque] - বাস্ক লাফ। বাতাসে শরীর ঘুরানোর সময় এক পা থেকে অন্য পায়ে লাফ দিন।
সউতেনু [সউটেনু] - প্রতিরোধ করা, সমর্থন করা, ড্র করা।
Sur le cou de pied [sur le cou de pied] - অন্য (সাপোর্টিং) পায়ের গোড়ালিতে এক পায়ের অবস্থান।
Temps lie [tan lie] - সময়ের মধ্যে আবদ্ধ। সংযোজক, মসৃণ, ঐক্যবদ্ধ আন্দোলন।
টেম্পস লেভ সাউটি [ট্যান লেভ সাউট] - একই পায়ে প্রথম, দ্বিতীয় বা পঞ্চম অবস্থানে ঝাঁপ দাও।
টায়ার-বউচন [টায়ার বাউচন] - টুইস্ট, কার্ল। এই আন্দোলনে, উত্থাপিত পা সামনে বাঁকানো হয়।
ট্যুর চেইনি [ট্যুর শেন] - সংযুক্ত, বাঁধা, চেনাশোনাগুলির চেইন। দ্রুত বাঁক, একের পর এক।
ট্যুর en l'air [ভ্রমণ en lair] - বায়বীয় পালা, বাতাসে ভ্রমণ।
সফর [ভ্রমণ] - পালা।
Eversion - নিতম্ব এবং গোড়ালি জয়েন্টগুলোতে পা খোলা।
সমন্বয় - সম্মতি এবং সমগ্র শরীরের সমন্বয়.
লোকজ শৈল্পিক সংস্কৃতির একটি প্রপঞ্চ হিসাবে লোকজ কোরিওগ্রাফিক সংস্কৃতি
কোরিওগ্রাফি, কোরিওগ্রাফিক আর্ট(প্রাচীন গ্রীক থেকে χορεία - গোল নৃত্য, গোল নৃত্য + γράφω - রেকর্ড করতে, লিখতে) - নৃত্য রচনা এবং মঞ্চায়নের শিল্প।
নৃত্য শিল্প প্রাচীনকাল থেকেই বিদ্যমান। ধর্মীয়, শ্রম, শিকার এবং অন্যান্য আচার-অনুষ্ঠানের সাথে কেবল বাদ্যযন্ত্র বাজানো এবং গান গাওয়া নয়, নাচের মাধ্যমেও ছিল। প্রাচীন মিশর, ভারত, চীন, গ্রীস, রোম এবং অন্যান্য দেশে বিস্তৃত নৃত্য পরিবেশনা, প্রায়শই ধর্মীয় অনুষ্ঠানের সাথে যুক্ত ছিল।
এথনোকোরিওলজি, এথনোকোরিওগ্রাফি(প্রাচীন গ্রীক ἔθνος "মানুষ" + χορεία "বৃত্তাকার নৃত্য, গোল নৃত্য" + λόγος "শব্দ") লোকনৃত্যের একটি শাখা যা লোকনৃত্য অধ্যয়ন করে।
এথনোকোরিওলজিতে গবেষণার ক্ষেত্র অন্তর্ভুক্ত:
1. ঐতিহ্যবাহী নৃত্যের উদ্ভব ও বিকাশ
নৃত্যের উৎপত্তি (উৎপত্তি);
o ক্যালেন্ডার এবং দৈনন্দিন আচারের প্রেক্ষাপটে নৃত্যের বর্ণনা;
নৃত্য ঐতিহ্যের পারস্পরিক প্রভাব (আন্তর্জাতিক পরিচিতি);
o একটি নির্দিষ্ট জাতিগত সংস্কৃতির জনগোষ্ঠীর জেনার এবং নৃত্যের ফর্মগুলির উত্থানের সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক বৈশিষ্ট্যগুলির অধ্যয়ন, ইত্যাদি।
2. জাতিগোষ্ঠীর নৃত্য সংস্কৃতি অধ্যয়নের জন্য তত্ত্ব এবং পদ্ধতি:
o নৃত্য রূপবিদ্যার অধ্যয়ন (ফর্ম, গঠন, নৃত্য উপাদান);
o নৃত্যের শব্দার্থবিদ্যা অধ্যয়ন (বিভিন্ন ঐতিহাসিক পর্যায়ে নৃত্যের অর্থ)
লোকনৃত্য- লোককাহিনীর নৃত্য, যা তার প্রাকৃতিক পরিবেশে সঞ্চালিত হয় এবং এলাকার জন্য ঐতিহ্যবাহী কিছু নড়াচড়া, ছন্দ, পোশাক ইত্যাদি রয়েছে। লোকগাথা নৃত্য হল অনুভূতি, মেজাজ, আবেগের স্বতঃস্ফূর্ত প্রকাশ, যা মূলত নিজের জন্য এবং তারপর দর্শকের (সমাজ, গোষ্ঠী) জন্য সঞ্চালিত হয়।
প্যান-স্লাভিক সংস্কৃতির বৈশিষ্ট্যগুলি সুদূর অতীতে রূপ নিতে শুরু করেছিল, এটি গান, নাচ, পোশাক এবং এমনকি চুলের স্টাইলগুলিতেও প্রযোজ্য। প্রথম নৃত্যগুলি আশেপাশের বিশ্ব থেকে সংবেদনশীল ছাপের প্রকাশ হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল। নৃত্যের গতিবিধিও পশু, পাখি এবং পরবর্তীতে নকল করার ফলে বিকশিত হয়েছিল - অঙ্গভঙ্গি যা নির্দিষ্ট শ্রম প্রক্রিয়াকে প্রতিফলিত করে (উদাহরণস্বরূপ, কিছু গোল নৃত্য)। মূল নৃত্য, গানের মতো, একটি জাদুকরী ভূমিকা পালন করেছিল, যে কারণে ক্যালেন্ডার-রিচুয়াল নৃত্যগুলির মধ্যে সবচেয়ে প্রাচীন বৈশিষ্ট্যগুলি সংরক্ষণ করা হয়েছে।
রাশিয়ান লোকনৃত্য এবং আচার-অনুষ্ঠানের মধ্যে সংযোগটি অনেকগুলি গোল নৃত্য এবং কিছু ধরণের নৃত্যের বৈশিষ্ট্য ছিল। একক নৃত্য, পুনঃনৃত্য এবং চতুর্দশী আচার-অনুষ্ঠানের সাথে যুক্ত ছিল না।
রাশিয়ান লোকনৃত্য স্থানীয়তার উপর নির্ভর করে নিজস্ব উপায়ে সঞ্চালিত হয়। উত্তরে - শান্তভাবে, মহিমান্বিতভাবে। কেন্দ্রীয় অংশে এটি কখনও কখনও শান্ত এবং গীতিময়, কখনও কখনও প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্ল। দক্ষিণে - প্রফুল্লভাবে, সাহসের সাথে। একই সময়ে, রাশিয়ান লোকনৃত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যা মানুষের জাতীয় চরিত্রের একটি বড় পরিমাণে রয়েছে। পুরুষদের নাচ তার অসাধারণ প্রফুল্লতা, হাস্যরস, সুযোগ এবং অংশীদারদের প্রতি শ্রদ্ধাশীল মনোভাবের দ্বারা আলাদা করা হয়। মহিলাদের নৃত্য মসৃণতা, আন্তরিকতা, নারীত্ব এবং আভিজাত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যদিও কখনও কখনও এটি প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্লভাবে সম্পাদিত হয়।
নৃত্য অঙ্কন
একটি নৃত্য প্যাটার্ন হল নর্তকদের বিভিন্ন অবস্থানের ক্রমিক পরিবর্তন এবং তাদের নড়াচড়ার গতিপথ। কোরিওগ্রাফিক টেক্সট, প্লাস্টিকের অভিব্যক্তি এবং মুখের অভিব্যক্তি, গতি এবং গতির ছন্দ, রচনা, স্থানিক অঙ্কন লোকনৃত্যের একটি অভিব্যক্তিপূর্ণ মাধ্যম এবং এটি এর ধারণা এবং চিত্রের অধীনস্থ।
সবচেয়ে প্রাচীন বলে বিবেচিত বৃত্তাকারঅঙ্কন এটি প্রথম সভ্যতার নৃত্যগুলিতে পাওয়া যায়। বৃত্তটি স্বর্গীয় দেহের গতিবিধি, প্রকৃতির পদার্থের চক্রকে প্রকাশ করে, যা প্রায় সমস্ত পৌত্তলিক বিশ্বাসের একটি গুরুত্বপূর্ণ প্রতীক। সবচেয়ে সাধারণ নিদর্শনগুলি হল: একটি বৃত্ত, একটি বৃত্তের মধ্যে একটি বৃত্ত, একটি অর্ধবৃত্ত, বেশ কয়েকটি বৃত্ত পাশাপাশি অবস্থিত।
সভ্যতার বিকাশের প্রতিটি পরবর্তী পদক্ষেপ নাচের প্যাটার্নে প্রতিফলিত হয়েছিল: কৃষির উত্থান, সামরিক শিল্পের বিকাশ, নতুন কারুশিল্পের বিকাশ। বৃত্তাকার নিদর্শন ছাড়াও, রৈখিক নিদর্শন প্রদর্শিত হয়: লাইন, কলাম, তির্যক, বর্গাকার গঠন।
স্থানের মানুষের অন্বেষণ নৃত্যের নতুন নড়াচড়া এবং নিদর্শনগুলির উত্থানের সাথে রয়েছে: স্থানে থাকা সহজতম নড়াচড়াগুলি লাইন বরাবর চলার দ্বারা জটিল হয়; রৈখিক আন্দোলন একটি সমতলে একটি অঙ্কনে পরিণত হয়, তারপর একটি উল্লম্ব নৃত্য প্যাটার্ন প্রদর্শিত হয় এবং অবশেষে, একটি ত্রিমাত্রিক দৃষ্টিকোণ অসমমিত নৃত্য প্যাটার্ন নির্মাণ।
একটি গতিশীল রৈখিক অঙ্কনের একটি উদাহরণ যা নৃত্যের দৃষ্টিকোণকে বিবেচনা করে "ছোট বই" অঙ্কন: দুটি অনুভূমিক রেখা তাদের অক্ষের চারপাশে বিভিন্ন দিকে ঘোরে, প্রান্তগুলি স্পর্শ করে, যখন অক্ষরগুলি কেন্দ্র থেকে প্রদর্শিত হয়।
অঙ্কনগুলি নির্মাণের যুক্তি প্রতিফলিত করে: তারা সহজ থেকে জটিল পর্যন্ত বিকাশ করে। একটি সাধারণ নকশা একটি বৃত্ত। এটির একটি পরিবর্তনকে "চিত্র আট" প্যাটার্ন হিসাবে বিবেচনা করা যেতে পারে - দুটি বৃত্ত একে অপরের মধ্যে প্রবাহিত হয়। একটি আরও জটিল বৃত্তাকার প্যাটার্ন হল "শেন": দুটি বৃত্ত (একটির ভিতরে একটি) একটি জিগজ্যাগ পথ ধরে বিপরীত দিকে চলে।
একটি সাধারণ অঙ্কনের বিকাশের আরেকটি উদাহরণ: একটি অনুভূমিক রেখা থেকে দুটি তৈরি হয়, একে অপরের দিকে চলে যায়; তারপরে দুটি পাল্টা-ঘূর্ণায়মান লাইন থেকে একটি ক্রস তৈরি হয়, যা আবার একটি লাইনে রূপান্তরিত হয়, ইত্যাদি।
নাচের ভাষা। নাচ শব্দভান্ডার
মুখের ভাব, অঙ্গভঙ্গি, দৃষ্টিভঙ্গি, ভঙ্গি যোগাযোগের সবচেয়ে স্পষ্ট মাধ্যম। এক ভঙ্গি থেকে অন্য ভঙ্গিতে রূপান্তর, শরীরের অবস্থান পরিবর্তন আন্দোলন তৈরি করে। আন্দোলন নৃত্যের ভিত্তি।
প্রতিটি জাতি তাদের নিজস্ব ঐতিহ্যবাহী প্লাস্টিক শিল্প গড়ে তুলেছে, সঙ্গীতের সাথে আন্দোলনের সম্পর্ক স্থাপনের নিজস্ব পদ্ধতি। নাচের ভাষা সাধারণত গৃহীত অঙ্গভঙ্গি, মাথার অবস্থান, বাহু, পা, শরীর, শুভেচ্ছা, বিদায় নিয়ে গঠিত। এটি বয়স এবং সামাজিক সম্পর্কের বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। নৃত্যের ভাষা দ্বারা প্রয়োগ করা প্রভাবটি আরও উজ্জ্বল এবং আরও আবেগপূর্ণ হয় যদি নাচের ফর্মটি তার বিষয়বস্তুর সাথে মিলে যায় এবং মানুষের চরিত্রটি বেশ নির্ভরযোগ্যভাবে প্রকাশ করা হয়।
মানুষের জীবনধারা, তাদের সামাজিক ও ঐতিহাসিক অতীতের সাথে মিল রেখে নৃত্যের ভাষা গঠিত হয়েছিল। মানুষের চরিত্র এবং তাদের চিন্তাভাবনার বিশেষত্ব প্রতিফলিত হয় নাচের ভাষায়।
নৃত্যের শব্দভাণ্ডার তৈরি হয় সাধারণীকরণের ভিত্তিতে এবং বিশেষ করে অভিব্যক্তিপূর্ণ মানুষের আন্দোলনের নৃত্য বাস্তবায়নের ভিত্তিতে। একটি শৈল্পিক সমগ্র হিসাবে একটি কোরিওগ্রাফিক কাজ নাচের শব্দভান্ডার থেকে বোনা হয়। স্বতন্ত্র নাচের আন্দোলনগুলি কোরিওগ্রাফিক চিত্র বহন করে না। কিন্তু একটি নির্দিষ্ট নৃত্যের প্রেক্ষাপটে, তারা অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার একটি সম্পূর্ণ অস্ত্রাগার প্রতিনিধিত্ব করে যা জনগণের সম্মিলিত চিত্রকে মূর্ত করে।
নৃত্যের শব্দভাণ্ডার নৃত্যের প্যাটার্নকে বিষয়বস্তু দিয়ে পূর্ণ করে, এবং নাচের প্যাটার্ন, পরিবর্তে, শব্দভাণ্ডারকে আকার দেয়। একটি বাদ্যযন্ত্র বাক্যাংশ নির্মাণের যুক্তি, সঙ্গীত থেকে জন্ম নেওয়া চিত্র, আপনাকে প্রয়োজনীয় কোরিওগ্রাফিক সমাধান খুঁজে পেতে এবং উপযুক্ত নৃত্য শব্দভাণ্ডার তৈরি করতে দেয়।
সরল থেকে জটিল পর্যন্ত গতিবিধির বিকাশের যুক্তি (প্রকাশ, শুরু, ক্লাইম্যাক্সের আগে ধাপ, প্রকৃত ক্লাইম্যাক্স এবং ডিনোইমেন্ট সহ) বৈসাদৃশ্যের নীতির ব্যবহারের পরামর্শ দেয় (রৈখিক নির্মাণ একটি বৃত্তাকার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, একটি হাফটোনগুলির নৃত্য বাক্যাংশ একটি প্রযুক্তিগত উত্তরণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়)।
নাচ সঙ্গীতের মতো একই সময়কালের মধ্যে পরিমাপ করা হয়। ছন্দবদ্ধ উচ্চারণ, সিনকোপেশন ব্যবহার করে ছন্দকে জটিল করে শব্দভান্ডারের বিকাশ অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং তাজা দেখাতে পারে: সহজ ভগ্নাংশ ট্যাপিং - সিনকোপেটেড ফ্র্যাকশনাল ট্যাপিং। অভিনয়শিল্পীর সঠিকভাবে নির্বাচিত দৃষ্টিকোণটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, নাচের রচনাটি উপলব্ধি করতে এবং চিত্রটি প্রকাশ করতে সহায়তা করে। কোরিওগ্রাফিক চিত্রের সর্বশ্রেষ্ঠ অভিব্যক্তির জন্য, প্লাস্টিকের পলিফোনি ব্যবহার করা হয়, যখন একক শিল্পীরা অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের গতিবিধির সাথে থাকে। এখানে মূল চিত্র থেকে দর্শকের মনোযোগকে বিভ্রান্ত না করা গুরুত্বপূর্ণ, কিন্তু উপলব্ধি বাড়ায় এমন নড়াচড়া এবং নিদর্শনগুলির সাথে একক শিল্পীদের চারপাশে এটিকে কেন্দ্রীভূত করা গুরুত্বপূর্ণ।
নাচের বক্তৃতায় নৃত্যের সংমিশ্রণ থাকে - বেশ কয়েকটি নৃত্যের আন্দোলনের সংমিশ্রণ যা অভিনয়কারীর চরিত্র প্রকাশ করে। নৃত্যের সংমিশ্রণগুলি একটি নৃত্যের বাক্যাংশে সাজানো হয় যা একটি কোরিওগ্রাফিক চিত্রকে প্রকাশ করে একটি বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশের সাথে সম্পর্কিত। একটি নৃত্য ইটুড বেশ কয়েকটি নৃত্য বাক্যাংশ নিয়ে গঠিত এবং প্রযুক্তিগত পারফরম্যান্স দক্ষতা বিকাশের লক্ষ্যে। একটি কোরিওগ্রাফিক সংখ্যার একটি ধারণা, বিষয়বস্তু, কর্ম রয়েছে, এটি নাটকীয়তার আইনের অধীন এবং কোরিওগ্রাফিক চিত্র প্রকাশ করে। একটি কোরিওগ্রাফিক ক্যানভাস হল একটি বৃহৎ আকারের কোরিওগ্রাফিক কাজ যা একজন কোরিওগ্রাফার দ্বারা স্টেজ অ্যাকশনের সমস্ত নিয়ম অনুসারে মঞ্চস্থ করা হয়।
নৃত্য রচনা
লোক কোরিওগ্রাফির কাজগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি নির্দিষ্ট লেখক নেই, তবে এটি সম্মিলিত সৃজনশীলতার একটি পণ্য এবং পরবর্তীতে বহু প্রজন্মের দ্বারা সাবধানতার সাথে সম্মানিত হয়। বেশ কয়েকটি লোক কারিগর দ্বারা যৌথ সৃজনশীলতার প্রক্রিয়ায় তৈরি একটি ছোট আকারের কাজের সরলতা এবং সংক্ষিপ্ততা আমাদের রাশিয়ান নৃত্যের সৌন্দর্য, প্রশস্ততা, সংবেদনশীলতা এবং গীতিকবিতা প্রকাশ করতে দেয়।
রাশিয়ান লোক নৃত্য
রাশিয়ান জনগণের নাচের নিজস্ব মূল, শতাব্দী-পুরাতন বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যা এখনও রাশিয়ার বিভিন্ন অঞ্চলে চর্চা করা হয়। "উত্তর রাশিয়ানরা ছোট রাশিয়ানদের মতো নাচে না, দক্ষিণ স্লাভের মতো..." এনভি গোগোল "1836 সালের পিটার্সবার্গ নোটস"-এ উল্লেখ করেছেন। পরিবর্তে, রাশিয়ান নৃত্য সংস্কৃতি প্রতিবেশী জনগণের নৃত্যকে প্রভাবিত করে। নৃত্য সংস্কৃতির মিথস্ক্রিয়া এবং পারস্পরিক প্রভাবের মাধ্যমেই তাদের প্রত্যেকটির মৌলিকতা, স্বতন্ত্রতা এবং স্বতন্ত্রতা বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়।
রাশিয়ান লোকনৃত্যের বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য রয়েছে। তাদের পারফরম্যান্সের পদ্ধতিটি এর প্রশস্ততা, সরলতা এবং অ্যাক্সেসযোগ্যতার দ্বারা আলাদা করা হয়, কারণ লোকেরা তাদের বিবাহ, পারিবারিক উদযাপন এবং লোক উত্সবে নাচত।
রাশিয়ান লোকনৃত্য বিভিন্ন ধরণের নির্দিষ্ট নকশায় সমৃদ্ধ: ঝুড়ি, কলার, বই, পর্দা, সাপ, ওয়াটল, স্রোত, চিরুনি, বাঁধাকপি, দেয়াল, স্তম্ভ ইত্যাদি।
রাশিয়ান লোকনৃত্য রাশিয়ার বিভিন্ন অঞ্চলে ভিন্নভাবে সঞ্চালিত হয়। উত্তরে - মহিমান্বিত, শান্ত, গর্বিত। কেন্দ্রীয় অংশে এটি কখনও গীতিমূলক, আন্তরিক, কখনও কখনও মজাদার এবং কৌতুকপূর্ণ। দক্ষিণে, নাচের স্টাইল বেহায়া, দুষ্টু এবং সাহসী। যাইহোক, এক বা অন্য অঞ্চলে নৃত্য পরিবেশনের প্রকৃতির মধ্যে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, রাশিয়ান লোকনৃত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে, মানুষের জাতীয় চরিত্রের বৃহৎ পরিমাণের কারণে: কবিতা, গীতিকবিতা, শক্তি, প্রশস্ততা, দক্ষতা, দক্ষতা। , আন্দোলনের virtuosity, সরলতা, বিনয় এবং একই সময়ে, কর্মক্ষমতা পদ্ধতিতে আত্মসম্মান একটি মহান অনুভূতি. পুরুষদের নাচ তার অসাধারণ প্রফুল্লতা, হাস্যরস, সুযোগ এবং অংশীদারদের প্রতি শ্রদ্ধাশীল মনোভাবের দ্বারা আলাদা করা হয়। মহিলাদের নৃত্য মসৃণতা, আন্তরিকতা, নারীত্ব এবং আভিজাত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যদিও কখনও কখনও এটি প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্লভাবে সম্পাদিত হয়।
রাশিয়ান নৃত্যের অস্তিত্বের জন্য অপরিহার্য শর্তগুলির মধ্যে একটি হল ইম্প্রোভাইজেশন। পরবর্তী পারফর্মিং বৈশিষ্ট্য হল নৃত্যশিল্পীর হাতের অসাধারণ অভিব্যক্তি। হাত, আঙ্গুল, কাঁধ, সেইসাথে মুখ এবং মাথা হল অভিব্যক্তির মাধ্যম যা একজনকে অভিনয়কারীর স্বতন্ত্রতা প্রকাশ করতে দেয়। অবশেষে, নৃত্য পরিবেশনে প্রতিটি অংশগ্রহণকারীর "বিদ্বেষ" পদ্ধতিটি তার মৌলিকতা, স্বতন্ত্রতা দ্বারা পৃথক করা হয়, অবশ্যই নর্তকের ব্যক্তিগত গুণাবলী এবং মেজাজ প্রতিফলিত করে এবং সর্বদা নাচের স্থানীয় স্বাদের বাহক।
বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে, রাশিয়ান লোকনৃত্যের শ্রেণীবিভাগের অনেক পন্থা রয়েছে। কিছু গবেষক তাদের যে গানগুলি পরিবেশন করা হয় তার উপর নির্ভর করে তাদের উপবিভাজন করেন। উদাহরণস্বরূপ: "এবং আমি তৃণভূমিতে আছি", "কামারিনস্কায়া", "সেনি"। অন্যরা অভিনয়কারীদের সংখ্যা অনুসারে নাচকে ভাগ করে: "ছয়", "নাপারোচকা", "সাত"। নাচের প্যাটার্ন অনুসারে একটি বিভাগও রয়েছে: "বাঁধাকপি", "শামুক", "উইকেট", "চেনাশোনা", "ভোরোটসা", "তারকা";
নাচের গতিবিধি দ্বারা: "ড্রোবুশেচকা", "স্টম্প", "ইন্টারসেপশন"; পারফরম্যান্সের প্রকৃতি অনুসারে: "পাগল", "পাগল", "ব্লিজার্ড", "স্নোউখা"। শ্রেণীবিভাগটি নৃত্যে প্রতিফলিত শ্রম প্রক্রিয়ার উপর ভিত্তি করেও করা যেতে পারে: "লেনক", "কোস্টেলিয়া", "মাওয়ার", "টোলকুশা", "স্পিন্ডল"। নৃত্যে চিত্রিত চরিত্রের নাম অনুসারে পদ্ধতিগতকরণও আগ্রহের বিষয়: "হাঁস", "ভাল্লুক", "মাছ", "ক্রেন", "জ্যান্ডার"। বিখ্যাত কোরিওগ্রাফার, লোকসাহিত্যিক এবং Pyatnitsky গায়কদলের লোক নৃত্যের অসাধারণ মঞ্চ ব্যাখ্যার স্রষ্টা, রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট T.A. উস্টিনোভা, বৃত্তাকার নৃত্য এবং বর্গাকার নৃত্যের সাথে ইম্প্রোভাইজেশনাল নৃত্য এবং খেলার নৃত্যগুলিকে হাইলাইট করেছেন। রাশিয়ান লোকনৃত্যের গবেষক, অসংখ্য লোককাহিনী অভিযানের সংগঠক, রাশিয়ান লোকনৃত্যের স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা, রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট, প্রফেসর এএ ক্লিমভ রাশিয়ান লোকনৃত্যকে ধারার নীতি অনুসারে শ্রেণিবদ্ধ করেছেন, গোল নৃত্য এবং নৃত্যকে তুলে ধরেছেন, যা, প্রকারে বিভক্ত। এই পদ্ধতিটি আমাদের কাছে সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে হয়।
সুতরাং, রাশিয়ান লোকনৃত্যের প্রধান প্রকারগুলি হল: বৃত্তাকার নৃত্য (বৃত্তাকার, শোভাময়, খেলা সহ); quadrilles (পরবর্তী উত্সের ধরনের নাচ সহ - ল্যান্স এবং পোলকা); নৃত্য (একক মহিলা এবং পুরুষ নৃত্য, জুটি নাচ, দলগত ঐতিহ্যগত নৃত্য, গণনাচ) এবং পুনরায় নৃত্য (পুরুষ, মহিলা, মিশ্র, দল)।
রাউন্ড ডান্স
রাশিয়ান লোকনৃত্যের সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারা হল গোল নৃত্য। একটি গানের প্লাস্টিকের অভিব্যক্তি, একটি গানের পাঠ্যের চিত্র, কার্যকারিতা, বিনোদন, একটি গানের চিত্রের অভিব্যক্তি, চরিত্র বোঝানো, মেজাজ - এটি একটি বৃত্তাকার নাচের প্রধান কাজের একটি সম্পূর্ণ তালিকা নয়।
অলঙ্কার, নিদর্শন, পরিসংখ্যান, লেইস চিত্রিত বৃত্তাকার নৃত্য বলা হয় শোভাময় বৃত্তাকার নাচ . লোকেদের দ্বারা মঞ্চস্থ আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের একটি বৈশিষ্ট্য, যা তাদের পেশাদার কোরিওগ্রাফারদের প্রযোজনা থেকে আলাদা করে:
অঙ্কন একটি ছোট সংখ্যা;
গঠনের কঠোর আনুগত্য: রাউন্ড নৃত্যের ধরণটি সংগীতের (আয়াত এবং পুনরাবৃত্তির সংখ্যা সীমাহীন হতে পারে) এবং প্লাস্টিকভাবে উভয়ই সামঞ্জস্যপূর্ণ (নর্তকদের নড়াচড়া সহজ, বৃত্তাকার নৃত্যে অবিচ্ছিন্ন অভিনয়শিল্পীদের জড়িত থাকার বিষয়টি বিবেচনা করে; পরিসংখ্যান একে অপরের থেকে বৃত্তাকার নৃত্য প্রবাহ, মানুষের ঐতিহ্যগত কার্যকলাপের যুক্তির অধীনস্থ হয় - তাঁতি উৎপাদন, কৃষি, বাড়ির উন্নতি।
- রাশিয়ান প্রকৃতির সৌন্দর্য বর্ণনা করে, শ্রম প্রক্রিয়া এবং মানুষের জীবন চিত্রিত করে রাউন্ড নাচ গানের পারফরম্যান্স।
যেসব গানে শোভাময় গোল নৃত্য পরিবেশন করা হয় তাকে গোল নৃত্যের গান বলে। তারা সঙ্গীত অনুষঙ্গী হিসাবে কাজ করে।
বৃত্তাকার নৃত্য যা নাটকীয় ক্রিয়া প্রকাশ করে তাকে প্লে নৃত্য বলে। একটি বৃত্তাকার নাচের জন্য গানগুলি আরও উচ্চারিত ছন্দময় চরিত্র এবং একটি কার্যকর শুরু দ্বারা আলাদা করা হয়। এই ধরনের গান পারফর্মারদের দ্বারা বাজানো হয়। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে বৃত্তাকার নৃত্যগুলিকে একটি লোক খেলা বলা হত: “একটি বৃত্তাকার নাচ হল একটি লোক খেলা - গান এবং নাচের সাথে একটি বৃত্তে লোকেদের চলাচল, সেইসাথে হাত ধরে থাকা মানুষের একটি সাধারণ রিং - কিছু ধরণের অংশগ্রহণকারীরা খেলা, নাচ।"
একটি খেলার রাউন্ড নৃত্যের অভিব্যক্তি অর্জন করা হয় শুধুমাত্র অভিনয়ের নেতৃস্থানীয় পারফর্মারদের অভিনয় দক্ষতার মাধ্যমেই নয়, প্রপস ব্যবহারের মাধ্যমেও, যা প্রায়শই খুব প্রচলিত (স্কার্ফ - বালিশ, বিছানা; পুষ্পস্তবক - বিবাহ বন্ধন; লাঠি) - ঘোড়া, তলোয়ার, ক্রাচ - নম্রতা), পাশাপাশি বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজানো এবং সাজসজ্জার মাধ্যমে।
রাউন্ড ডান্স গেমের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য:
একটি খেলা রাউন্ড নৃত্যে, সীমিত সংখ্যক নৃত্যের ধরণ ব্যবহার করা হয়, গঠন পরিবর্তন অনেক সহজ এবং মনে রাখা সহজ;
- প্রধান পরিসংখ্যান হল বৃত্ত বা লাইন (বৃত্তের কেন্দ্রে ক্রিয়াটি চালানো হয়, একটি রৈখিক নির্মাণে দুটি বিপরীত লাইন একটি সংলাপ পরিচালনা করে);
বৃত্তাকার নৃত্যের রিংলিডারের ভূমিকা পরিবর্তিত হচ্ছে, যার থেকে যা প্রয়োজন তা হল পরিসংখ্যান আবিষ্কার করার ক্ষমতা নয়, তবে অভিনয় দক্ষতা এবং ভাল কণ্ঠ ক্ষমতা।
সমস্ত মিল থাকা সত্ত্বেও, রাশিয়ার প্রতিটি অঞ্চলে বৃত্তাকার নৃত্যগুলি তাদের নিজস্ব উপায়ে, তাদের নিজস্ব পদ্ধতিতে, বিভিন্ন গতিতে, অংশগ্রহণকারীদের বিভিন্ন রচনা সহ সঞ্চালিত হয়।
উত্তর গোলাকার নৃত্যের সাধারণ পারফরম্যান্স হল একটি গর্বিত, গৌরবময় পদ্ধতি, একটি ধীর, সুন্দর চালচলন, মসৃণতা এবং নড়াচড়ায় সংযম। আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের নির্মাণ প্রধানত রৈখিক, ক্রমিক। ধীরগতির গানের সাথে লাইন ধরে শোভাযাত্রা (এটি কোন কিছুর জন্য নয় যে তারা বলে যে উত্তর রাউন্ডে নাচ "গান")। বৃত্তাকার নৃত্যগুলি কেবলমাত্র মেয়েদের দ্বারা সঞ্চালিত হয় এবং "খোদেচি", "খোদ-তসি", "খোদযুগি", "স্তম্ভ", "জাসটেনক" বলা হয়। বেশিরভাগ গোল নৃত্য মেয়েদের দ্বারা সঞ্চালিত হত, কখনও কখনও ছেলেদের আমন্ত্রণ জানানো হত। "পেট্রোভশ্চিনা" এর ধীর বৃত্তাকার নৃত্য তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত: "অন্ধকূপ", "স্তম্ভ" এবং "বৃত্ত"। আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্য "তির্যক স্তম্ভ" এর মধ্যে পর্যায়ক্রমে দ্বিতীয় জুটিকে প্রথমটির চারপাশে এবং তদ্বিপরীতভাবে স্থানান্তরিত করা হয়। দ্রুত বৃত্তাকার নৃত্য "ঝুড়ি", "সাপ", "বাঁধাকপি" নামযুক্ত চিত্রগুলিকে চিত্রিত করে এবং দ্রুত গতিতে সঞ্চালিত হয়। উত্তরে ক্রীড়নশীল বৃত্তাকার নৃত্যগুলি সাধারণত মিশ্র হয়। সুতরাং, বৃত্তাকার নৃত্য "স্কাউন্ড্রেল" (আরখানগেলস্ক অঞ্চল) স্বামী এবং স্ত্রীর সম্পর্ক সম্পর্কে হাস্যকর পদ্ধতিতে "বলে"।
রাশিয়ার দক্ষিণে, বৃত্তাকার নৃত্যগুলি "বাজানো": তারা গানের বিষয়বস্তুতে অভিনয় করে এবং সমস্ত ধরণের কোরাস এবং প্রতিধ্বনি দিয়ে গানকে সাজায়। পারফর্মারদের পোশাক ঐতিহ্যগতভাবে উজ্জ্বল রঙের এবং ছোট করা হয়, যা আরও প্রযুক্তিগত নড়াচড়ার অনুমতি দেয় এবং শরীর, কাঁধ, বাহু, পা এবং মাথাকে চলাচলের বৃহত্তর স্বাধীনতা দেয়। দক্ষিণে শোভাময় এবং কৌতুকপূর্ণ বৃত্তাকার নৃত্যগুলি মিশ্রিত, মহিলা এবং পুরুষ উভয়ের দ্বারাই সঞ্চালিত হয়। গোল নাচের গতি ত্বরান্বিত হয়। যাইহোক, ফাস্ট-টেম্পো পারফরম্যান্সের পাশাপাশি, মাঝারি এবং ধীর বৃত্তাকার নৃত্য রয়েছে। পায়ের নড়াচড়া আরও জটিল হয়ে ওঠে, নাচ, ভগ্নাংশ এবং লাফ দেখা যায়। ছন্দবদ্ধ প্যাটার্ন syncopations সঙ্গে সজ্জিত করা হয়.
রাশিয়ার কেন্দ্রীয় অংশ উত্তর ও দক্ষিণের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের প্রভাবের ছাপ বহন করে। এমনকি মধ্যম অঞ্চলের লোক পরিচ্ছদটি দক্ষিণ রঙের উষ্ণতা এবং উজ্জ্বলতা এবং উত্তর সিলুয়েটের ল্যাকনিসিজমকে একত্রিত করে।
বৃত্তাকার নাচ দুটি অংশ নিয়ে গঠিত - ধীর, দ্রুত পরিণত। তারা ধীর অংশে উত্তর গোলাকার নৃত্যের মসৃণতা এবং সুর এবং দ্রুত অংশে দক্ষিণ বৃত্তাকার নৃত্যের উত্সাহ এবং উচ্ছ্বাসকে একত্রিত করে।
মধ্য রাশিয়ার আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের নির্দিষ্ট অঙ্কন: "একটি বৃত্তে বৃত্ত" - "একটি ফরজ আছে" (রিয়াজান অঞ্চল); "খোলা বৃত্ত" - "শামুক" বা "বাঁধাকপি" - "সাপ" (রিয়াজান অঞ্চল)।
গেম রাউন্ড নাচের মধ্যে একটি চুম্বন আছে, "ব্রীচ"। প্রায়শই বৃত্তের কেন্দ্রে অ্যাকশনটি চালানো হয়, যেখানে প্রতিদিনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হয়: একটি নববধূ এবং তার আত্মীয়দের বেছে নেওয়া - "ভদ্রলোক হাঁটছিলেন" (টাভার অঞ্চল), সঙ্গম "ড্রেক" (মস্কো অঞ্চল), ধাঁধা জিজ্ঞাসা করা - " তৃণভূমি বরাবর" (মস্কো অঞ্চল)।
"যুক্তি" সহ বৃত্তাকার নৃত্যগুলি সংলাপের নেতৃত্বদানকারী পারফর্মারদের অদ্ভুত ইঙ্গিত দ্বারা আলাদা করা হয়, বৃত্তাকার নৃত্যের গানের পাঠ্য চিত্রিত এবং "মন্তব্য" করে - "যে ঘাসের মতো" (ভ্লাদিমির অঞ্চল)।
রাশিয়ান-বেলারুশিয়ান সীমান্তের নৃত্য সংস্কৃতিও স্বতন্ত্র। এর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি রয়েছে:
রাশিয়ান এবং বেলারুশিয়ান লোকশিল্পের বৈশিষ্ট্যগুলির অন্তর্নির্মিতকরণ;
উজ্জ্বল উষ্ণ রঙের মহিলাদের লোকজ পোশাক (লাল, কমলা), সূচিকর্মে সজ্জিত, ছোট (মাঝ থেকে বাছুর), জটিল হেডড্রেস (কোকোশনিক, চড় এবং ব্যান্ডেজ), পায়ে সাদা স্টকিংস, বাস্ট জুতা, ফ্রিলস দিয়ে আড়াআড়িভাবে বাঁধা;
গানগুলো উপভাষায় গাওয়া হয়;
বৃত্তাকার নাচ magnifications ব্যবহার করা হয়;
মিশ্র বৃত্তাকার নাচ, সব বয়সের অংশগ্রহণকারীদের সহ;
বৃত্তাকার নৃত্যের গতি মাঝারি এবং দ্রুত;
অভিনয়কারীদের শরীর খুব মোবাইল, তীক্ষ্ণ বাঁক, কাঁধ এবং বাহু "নৃত্য" রয়েছে;
রাউন্ড নাচের সকল অংশগ্রহণকারীদের জন্য নাচ এবং নাচ বাধ্যতামূলক।
আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্য ("তীরের চারপাশে হাঁটা", "লুকা", "বেড়া বুনা") এবং কৌতুকপূর্ণ বৃত্তাকার নাচ ("পুরোহিত সম্পর্কে", "কোস্ট্রোমা") সাধারণ।
এটি রাশিয়ান-ইউক্রেনীয় সীমান্তের বৈশিষ্ট্য যে এখানে গোল নৃত্যকে "তানোক" বলা হয়। ডান্স ট্যাঙ্ক হল গোলাকার নাচের সবচেয়ে সাধারণ রূপ। ট্যাঙ্ক গানগুলি অদ্ভুত কোরাস দিয়ে সজ্জিত করা হয় (ওহ-লেলি, লেলি; আলি-লেলি-লেলি)। বৃত্তাকার নৃত্যে সমস্ত বয়সের অভিনয়শিল্পীরা জড়িত, তাদের মধ্যে কিছু শুধুমাত্র মহিলা। ট্যাঙ্কগুলি খুব মেজাজভাবে সঞ্চালিত হয়।
দুটি ধরণের ট্যাঙ্ক পরিচিত: জটিল নকশা সহ, এক জায়গায় কার্যকর করা হয়; আরও জটিল প্যাটার্ন সহ (উন্নতিতে একটি বৃত্তে একটি বৃত্ত), যা গতিবিদ্যায় সঞ্চালিত বেশ কয়েকটি পরিসংখ্যান নিয়ে গঠিত। উদাহরণস্বরূপ, "লুপ" ট্যাঙ্ক, "বেল্ট সহ ট্যাঙ্ক" (কুরস্ক অঞ্চল)।
কোয়াড্রিল
কোয়াড্রিল হল রাশিয়ান নৃত্যের সবচেয়ে কনিষ্ঠ প্রকার। এটি রাশিয়ান-ইউক্রেনীয় সীমান্ত ব্যতীত রাশিয়া জুড়ে পাওয়া যায়। এটি ফরাসি কোয়াড্রিল এবং ইংরেজি কান্ট্রি নৃত্য থেকে উদ্ভূত। 19 শতকের শুরুতে রাশিয়ান অভিজাততন্ত্রের ধর্মনিরপেক্ষ সেলুনে প্রবেশের পথ খুঁজে পেয়ে এবং শুধুমাত্র আভিজাত্যই নয়, বরং চাকর এবং দাসদের দ্বারাও উপভোগ করা হয়েছিল, কোয়াড্রিল, যেমন পরিষেবা লোকেদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন সাধিত হয়েছিল এবং সমৃদ্ধ হয়েছিল পারফরম্যান্সের রাশিয়ান জাতীয় শৈলী।
নতুন quadrille পরিসংখ্যান হাজির, রাশিয়ান আলংকারিক বৃত্তাকার নাচ থেকে ধার করা. এই রূপে, বর্গাকার নৃত্য লোকনৃত্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে মানুষের জাতীয় নৃত্য সংস্কৃতিতে সংরক্ষণ করা হয়েছে।
রাশিয়ান কোয়াড্রিলের বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা এটিকে এর মূল উত্স থেকে আলাদা করা সম্ভব করে - ফরাসি কোয়াড্রিল:
রাশিয়ান কোয়াড্রিলের প্যাটার্নটি আরও সমৃদ্ধ ("ঝুড়ি", "কলার", "তারকা", "ঝুঁটি", "বৃত্ত");
রাশিয়ান quadrille মধ্যে 3 থেকে 14 পরিসংখ্যান আছে (যদিও ফরাসি quadrille মধ্যে 5-6 পরিসংখ্যান আছে);
রাশিয়ান কোয়াড্রিলে, পরিসংখ্যানের নামগুলি স্পষ্টভাবে বিষয়বস্তুর সাথে মিলে যায় ("পরিচিত", "মেয়েদের প্রচুর চাহিদা", "মোরগ", "ব্রীচ");
রাশিয়ান কোয়াড্রিল নৃত্য এবং পুনরায় নাচের উপাদানগুলিকে শোষিত করেছিল "পুনরায় নাচ", "মহিলা", "কামারিনস্কায়া", "পুনরায় নাচের সাথে" এর চিত্রগুলি উপস্থিত হয়েছিল;
প্রতিটি চিত্রটি পরেরটি থেকে আলাদা করা হয় (একটি বিরতি দিয়ে, পরবর্তী চিত্রের নাম ঘোষণা করে, একটি স্টম্প, একটি তালি বা সমস্ত অভিনয়শিল্পীদের ধনুক দ্বারা);
রাশিয়ান কোয়াড্রিল-এ নতুন পরিসংখ্যান উপস্থিত হয়েছে: "ওয়াল্টজ", "পোলকা", বেশিরভাগ পরিসংখ্যান জোড়ায় একটি বৃত্ত দিয়ে শেষ হয়;
পরিসংখ্যানগুলির নামগুলি সেই জায়গার নাম থেকে এসেছে যেখানে কোয়াড্রিল ছিল ("ক্লিনস্কায়া", "শুইস্কায়া", "পোখভিস্টনেভস্কায়া")।
গঠনগত গঠন অনুসারে, বর্গক্ষেত্র, রৈখিক এবং বৃত্তাকার চতুর্ভুজগুলিকে আলাদা করা যায়।
স্কোয়ার কোয়াড্রিলকে কখনও কখনও কোণ বলা হয়, কারণ এটি চার জোড়া দ্বারা "কোণায়" সঞ্চালিত হয়। এখানে নড়াচড়া প্রধানত বিপরীতভাবে অবস্থিত জোড়ার মধ্যে।
মস্কো, Tver, রিয়াজান, তুলা, সারাতোভ, সামারা, নিঝনি নভগোরড, পেনজা এবং তাম্বভ অঞ্চলে সবচেয়ে সাধারণ কোণার কোয়াড্রিল। কোয়াড্রিল একটি সহজ, বিকল্প বা এলোমেলো পদক্ষেপের সাথে সঞ্চালিত হয়; কোণার কোয়াড্রিলের পরিসংখ্যান বৈচিত্র্যময়:
কেন্দ্রে সমস্ত জোড়ার চলাচল এবং তাদের জায়গায় প্রস্থান, জোড়ায় চক্কর;
বিপরীত কোণ থেকে জোড়া স্থান পরিবর্তন করে, একটি জোড়া একটি হুপ গঠন করে, অন্য জোড়া তাদের মধ্য দিয়ে যায়, প্রত্যেকে জায়গায় ঘোরে, তারপর তাদের জায়গায় ফিরে আসে;
বিপরীত জোড়া একটি বৃত্ত গঠন করে, একটি বৃত্তে সরে যায়, বিপরীত জোড়ার জায়গায় চলে যায়, তারপরে তারা তাদের জায়গায় ফিরে না আসা পর্যন্ত সবকিছু পুনরাবৃত্তি হয়;
দুই দম্পতি কেন্দ্রে একত্রিত হয়, একজন অভিনয়শিল্পী তার সঙ্গীকে ছেড়ে দেয় এবং তিনজন স্পিনিং পারফর্মারের সামনে নাচ করে, তারপর মেয়েটিকে নিয়ে যায় এবং তার জায়গায় ফিরে আসে।
একটি রৈখিক, দুই-সারি কোয়াড্রিল-এ, একটি সমান সংখ্যক পারফরমারকে অবশ্যই অংশ নিতে হবে - চার বা তার বেশি থেকে। জোড়ায় চলাফেরা করা হয় "প্রাচীর থেকে প্রাচীর" - একে অপরের দিকে রৈখিকভাবে
ইউরাল, সাইবেরিয়া, লোয়ার ভোলগা, আস্ট্রাখান অঞ্চল, রাশিয়ার উত্তরে (আরখানগেলস্ক, ভোলোগদা, লেনিনগ্রাদ অঞ্চল) পাশাপাশি ইয়ারোস্লাভ এবং কোস্ট্রোমা অঞ্চলে রৈখিক চতুর্ভুজ রয়েছে।
সবচেয়ে জনপ্রিয় পরিসংখ্যান হল:
একযোগে বা পর্যায়ক্রমে দুটি লাইনের দিকে অগ্রসর হওয়া;
জোড়াগুলি একটি দৃষ্টিভঙ্গির মধ্য দিয়ে বিপরীত জোড়া, একটি বৃত্ত তৈরি করে, ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে সরে যায়, তাদের জায়গায় ফিরে আসে, যে জুটির সাথে তারা প্রদক্ষিণ করেছিল তাদের দ্বারা গঠিত গেটের মধ্য দিয়ে যায়; মেয়েরা কেন্দ্রে একটি বৃত্ত তৈরি করে, ছেলেরা জায়গায় নাচের সময় এটির চারপাশে ঘোরাফেরা করে, তারপরে ছেলেরা মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে এবং মেয়েরা তাদের জায়গায় নাচ করে;
উভয় লাইন একে অপরের দিকে অগ্রসর হয়, একটি লাইন অন্য লাইন দ্বারা গঠিত লক্ষ্যের নীচে চলে যায়, জোড়াগুলি অন্য জায়গায় বৃত্ত হয়, তারপর একইভাবে তাদের জায়গায় ফিরে আসে।
যেকোন সংখ্যক দম্পতি একটি বৃত্তাকার চতুর্ভুজে অংশ নিতে পারে - জোড় এবং বিজোড় উভয়ই, তবে সমস্ত গতিবিধি ঘড়ির কাঁটার দিকে, এবং অংশীদারদের একটির গতিবিধি ঘড়ির কাঁটার বিপরীতে ঘটে।
মস্কো এবং সামারা অঞ্চল, সাইবেরিয়া এবং ইউরালে পাওয়া যায়। পরিসংখ্যান বৈচিত্র্যময়:
সমস্ত জোড়া একটি বৃত্তে চলে, তারপর নিজেদের চারপাশে ঘোরে, তারপর সবকিছু বিপরীত দিকে পুনরাবৃত্তি হয়;
মেয়েরা একটি বৃত্তে চলে যতক্ষণ না তারা তাদের অংশীদারদের কাছে পৌঁছায়, যারা জায়গায় নাচছে; তারপরে ছেলেরা মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে;
মেয়েরা কেন্দ্রে চলে যায়, একটি বৃত্ত তৈরি করে, বৃত্তের কেন্দ্রে তাদের পিছন ঘুরিয়ে, জায়গায় নাচ করে; তারপর তারা তাদের জায়গায় ফিরে যান, তাদের ছেলেদের চারপাশে যান, তাদের চারপাশে ঘুরুন; ছেলেরা ঘটনাস্থলে নাচে, তারপরে মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে;
ছেলেরা এবং মেয়েরা একটি বৃত্তে বিভিন্ন দিকে সরে যায় যতক্ষণ না তারা তাদের অংশীদারদের কাছে পৌঁছায়, জায়গায় ঘুরছে;
জোড়া, একের পর এক, বৃত্তের কেন্দ্রে যায়, একটি "বৃত্তের মধ্যে একটি বৃত্ত" প্যাটার্ন তৈরি করে, একটি জিগজ্যাগ পদ্ধতিতে চলে, জোড়ার ডান এবং বাম কাঁধের সাথে পর্যায়ক্রমে মিলিত হয় এবং একটি জিগজ্যাগ প্যাটার্নে (" শেন" প্যাটার্ন)।
PEPLYAS
Pereplyas - রাশিয়ান লোকনৃত্যের প্রাচীনতম প্রকারগুলির মধ্যে একটি - প্রাথমিকভাবে প্রধানত পুরুষ ছিল। পুনরায় নাচের শব্দার্থিক উদ্দেশ্য হল দক্ষতা, শক্তি, বুদ্ধিমত্তা এবং সহনশীলতার প্রতিযোগিতা। বিজয়ী হলেন তিনি যিনি তার প্রতিপক্ষকে "নাচিয়েছিলেন", সর্বাধিক "হাঁটু" প্রদর্শন করেছিলেন এবং সবচেয়ে জটিল কৌশলগুলি (ক্র্যাকার, জাম্প, ভগ্নাংশ, ঘূর্ণন) প্রদর্শন করেছিলেন।
একটি ঐতিহ্যবাহী নৃত্যের মধ্যে রয়েছে হাঁটা (অভিনয়কারীর ব্যক্তিত্ব, তার মানসিক অবস্থা প্রতিফলিত করে) এবং প্রথম অভিনয়কারীর নড়াচড়া ("হাঁটু") এবং তারপরে দ্বিতীয় অভিনয়কারীর হাঁটু এবং "হাঁটু"। এটি চলতে থাকে যতক্ষণ না প্রতিপক্ষের একজন সম্পূর্ণরূপে জয়ী হয়।
পুনঃনৃত্যের নিয়মগুলি আগে থেকেই প্রতিষ্ঠিত হয়: তারা "হাঁটু" সংখ্যায় প্রতিযোগিতা করে, অথবা শ্রোতাদের দ্বারা অভিনয়কারীদের হাসানোর জন্য তীব্র প্রচেষ্টার সাথে পুনরায় নাচের সময় সহনশীলতা এবং সাম্যের জন্য, অথবা প্রতিটি অংশগ্রহণকারীকে প্রথমে পুনরাবৃত্তি করতে হবে। তার প্রতিপক্ষের "হাঁটু", এবং শুধুমাত্র তারপর তার নিজের "হাঁটু" সঞ্চালন. ডুপ্লিকেট উপাদান গণনা করা হয় না.
দর্শকরা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী, "তাদের নিজেদের" নিয়ে উদ্বিগ্ন, "হাঁটুর" সংখ্যা গণনা করে, প্রতিপক্ষকে উত্সাহিত করে, হাততালি এবং স্ট্যাম্পিংয়ের সাথে পছন্দসই ছন্দ বজায় রাখে।
নৃত্যটি লোক বাদ্যযন্ত্রের সাথে পরিবেশন করা হয়: অ্যাকর্ডিয়ন, অ্যাকর্ডিয়ন, ডোমরা, ঝালিকা, বলালাইকা, হর্ন, চামচ, র্যাটেলস। টেম্পোটি প্রথমে মাঝারি, তারপরে সবকিছুর গতি বাড়ে এবং নাচের শেষে এটি খুব দ্রুত হতে পারে। নৃত্যের শেষের দিকে আন্দোলনগুলি আরও জটিল হয়ে ওঠে; সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত এবং প্রযুক্তিগত "হাঁটু" হল প্রতিপক্ষের মধ্যে চূড়ান্ত এবং নিষ্পত্তিমূলক লড়াইয়ের জন্য "সংরক্ষণ"। এটি পুনরায় নৃত্যের মধ্যে ছিল যে পুরুষ রাশিয়ান লোকনৃত্য গঠিত এবং বিকশিত হয়েছিল।
মানুষের জীবনযাত্রার পরিবর্তন, হস্তশিল্পের আবির্ভাব, কারুশিল্পের বিকাশ এবং পরবর্তীকালে শিল্পের সাথে সাথে ঐতিহ্যগত লোককাহিনীতে নগর সংস্কৃতির প্রভাব বৃদ্ধি পায়। নারীরা ঐতিহ্যবাহী উৎসবে আরও সক্রিয় অংশগ্রহণ করে এবং একক নৃত্যের উপাদান নারীদের নৃত্যে উপস্থিত হয়। রি-ড্যান্সের নারী পারফর্মাররা ডিটি পরিবেশনায় নতুন চেতনা নিয়ে আসে। প্রথমে, প্যাসেজ সঞ্চালিত হয়, তারপর ditty, এবং তারপর "কলেন্টসে"। এই জাতীয় প্রতিযোগিতায়, কেবল শক্তি এবং গুণের জয় নয়, বুদ্ধিও। মহিলাদের নৃত্যে প্রচুর ভগ্নাংশ রয়েছে, স্টম্প সহ ধাপ, ট্যাপিং সহ বিকল্প পদক্ষেপ, সিনকোপেশন এবং ঘূর্ণন।
"বারিনিয়া", "কামারিনস্কায়া", "পলিয়াঙ্কা" এবং অন্যান্য জনপ্রিয় সুরে পুনরায় নৃত্য পরিবেশন করা হয়। আরখানগেলস্ক অঞ্চলে একটি পুনঃনৃত্য "টোপতুশা", রিয়াজান অঞ্চলে - "রিয়াজানোচকা", "এলেটস্কি", সারাতোভ অঞ্চলে - "মোটানেচকা", ব্রায়ানস্ক অঞ্চলে - "ওহ, রিভা, রিভা", আস্ট্রখান অঞ্চল - "রাসি-পুহ"।
শব্দভান্ডার নৃত্যের অভিব্যক্তিপূর্ণ মাধ্যমগুলির মধ্যে একটি। শব্দভান্ডার হল শর্তাধীন অভিব্যক্তির একটি সেট, এটি প্লাস্টিসিটি, অঙ্গভঙ্গি, অঙ্গবিন্যাস, আন্দোলন। এটি একটি নৃত্যের ভাষা যা মানুষের দ্বারা প্রবর্তিত পূর্ববর্তী অবস্থানের উপর ভিত্তি করে পরিবর্তিত হয় এবং পরিবর্তিত হয়। তার চিন্তাভাবনা আরও স্পষ্টভাবে প্রকাশ করার জন্য, একজন কোরিওগ্রাফারকে, একজন লেখকের মতো, তাকে এমন কিছু খুঁজে পেতে কঠোর পরিশ্রম করতে হবে যা তাকে সাহায্য করবে। সমস্ত নৃত্য আন্দোলন অবশ্যই উদ্দেশ্যমূলক চিত্র অনুসরণ করতে হবে এবং এটির সাথে সঙ্গতিপূর্ণ হতে হবে। শব্দভান্ডার অবশ্যই সঙ্গীতের সাথে মেলে। এটি গতি এবং প্যাটার্নের উপর নির্ভর করে, এই বা সেই জাতীয়তাকে চিহ্নিত করে, একজন ব্যক্তির অভ্যন্তরীণ অবস্থার উপর নির্ভর করে, সে কী বলতে চায় এবং কী তাকে অনুপ্রাণিত করে।
শব্দভান্ডার 4 প্রকারে বিভক্ত করা যেতে পারে:
- ঐতিহ্যগত কিছু যা মানুষের দ্বারা শতাব্দী ধরে বিকশিত হয়েছে
- অনুকরণীয়-অনুকরণমূলক কিছু যা মানুষ বা কোরিওগ্রাফার নিজেই উদ্ভাবন করেছেন, জীবজগৎ, প্রকৃতি, বস্তুর অনুকরণ করে
- সহযোগী কিছু যা একজন ব্যক্তির কল্পনা এবং চিন্তার সাথে যুক্ত
- প্রযুক্তিগত বা প্লাস্টিক যা একজন ব্যক্তি করে।
যেকোনো জাতীয়তার শব্দভাণ্ডারে 10টি দলগত নৃত্যের আন্দোলন থাকে, যা কিছু উপাদানে বা কার্যকর করার কৌশলে ভিন্ন হয়। প্রতিটি গ্রুপ 8 টি উপাদানের মাধ্যমে বিকাশ করে:
- নিক্ষেপ
- লাফ
- পালা
- লাফ
- নামানো
- আঙ্গুল
সাধারণ লোকনৃত্য আন্দোলনের দল:
1. হাঁটা আন্দোলন
2. দড়ি
3. বাছাইকারী
4. জাম্পিং আন্দোলন
6. ট্যাম্পিং
7. ওয়াইন্ডার
8. স্কোয়াট
9. পটকা
10. ঘূর্ণন।
একটি নাচ আন্দোলন এবং একটি সমন্বয় মধ্যে পার্থক্য কি?
নড়াচড়া হল একটি নির্দিষ্ট ছন্দবদ্ধ প্যাটার্নে মাথা, বাহু, পা এবং শরীরের সংমিশ্রণ, যা একটি কৌশলের উপর ভিত্তি করে। এটি এই লোকনৃত্যের শৈলী এবং পদ্ধতিতে একটি নির্মাণ, যা একটি প্রধান কৌশলে সঞ্চালিত হয় এবং 8টি উপাদানের মাধ্যমে বিকশিত হয়, ভিতরে কোন চূড়ান্ত বিন্দু ছাড়াই।
বেশ কয়েকটি আন্দোলনের সংমিশ্রণ যার একটি সম্পূর্ণ রূপ রয়েছে তাকে একটি সংমিশ্রণ বলা হয়, যা খুব বিশাল হতে পারে এবং শেষ পর্যন্ত এটি একটি নৃত্যের মনোলোগে পরিণত হতে পারে।
সমস্ত সমন্বয় নাটকের আইন অনুযায়ী নির্মিত হয়. বৈসাদৃশ্য এবং আশ্চর্যের নীতিটি সংমিশ্রণে একটি গুরুত্বপূর্ণ ভূমিকা পালন করে, তবে সবকিছুই যৌক্তিক হওয়া উচিত।
সংমিশ্রণে, কোরিওগ্রাফারের বেশ কয়েকটি কৌশল রয়েছে:
- দ্বিগুণ গতি
- ত্বরণ
- আস্তে আস্তে
- বিপরীত
- সঙ্গীত, চরিত্র এবং গতির পরিবর্তন
- আবেদনের মুহূর্ত
- ব্যাকগ্রাউন্ড বৈধ হতে হবে
- বিঘ্নের মুহূর্ত (অনুভূতির বিন্দুকে একপাশ থেকে অন্য দিকে সরানোর জন্য একটি বিরতি ব্যবহার করে)।
- বিবর্ণ এবং বিবর্ণ হওয়ার মুহূর্ত।
কোরিওগ্রাফিক পারফরম্যান্সের সময় শিল্পীদের দ্বারা সঞ্চালিত সংমিশ্রণটি নৃত্যের বিকাশ থেকে অর্গানিকভাবে উদ্ভূত হওয়া উচিত। একটি গণ-প্রযোজনার মধ্যে যে সংমিশ্রণ রয়েছে তা অবশ্যই শৈলীগত ঐক্যে তৈরি করা উচিত; গল্পের নৃত্যে, প্রদর্শনীতে ইতিমধ্যেই একটি সংমিশ্রণ স্বাধীনভাবে বিদ্যমান থাকতে পারে। মূলত, সংমিশ্রণটি কর্মের বিকাশে প্রদর্শিত হয়, একক অংশে, অভিনয়কারীর বৈশিষ্ট্যযুক্ত ব্যক্তিত্বের উপর জোর দেয়। ক্লাইম্যাক্সটি মূলত বিশাল কম্বিনেশনের উপর নির্মিত।
কৌশলের প্রকার:
- ঐতিহ্যবাহী (বেদুইন, আরবি, সামোভার, কেগ, ইত্যাদি)
- সংমিশ্রণ (অ্যাক্রোবেটিক এবং শক্তি)
- বাহ্যিক তথ্যের উপর ভিত্তি করে কৌশল
কৌশলগুলির স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলি: প্রযুক্তিগত জটিলতা, আকর্ষকতা, উজ্জ্বলতা, অস্বাভাবিকতা এবং কার্য সম্পাদনের কার্যকারিতা, শৈল্পিক ক্ষমতা, নির্মাণের গতিশীলতা। কৌশলটি একটি শব্দার্থগত পরিস্থিতিতে এর অস্তিত্বের যুক্তির উপর নির্ভর করে, একক অংশকে উন্নত করার জন্য নৃত্যে ব্যবহৃত কোরিওগ্রাফারের কৌশলের উপর, অভিনয়কারীর মানসিক অবস্থার উপর, গেমের পর্বে, ধারণার বিকাশের উপর। খন্ডটি.
কোরিওগ্রাফিক পাঠ্যের উপর কোরিওগ্রাফারের কাজের জন্য কৌশল।
কোরিওগ্রাফারের একাধিক কোরিওগ্রাফিক ক্রিয়া তৈরি করার ক্ষমতা আভিধানিক সংমিশ্রণের কৌশলগুলি আয়ত্ত করার ক্ষেত্রে তার উচ্চ দক্ষতার সাক্ষ্য দেয়। পুনরাবৃত্তির নীতি, সমগ্র কোরিওগ্রাফিক কাজ জুড়ে কাজ করে, দর্শককে নাচটি ক্যাপচার করতে, উপলব্ধি করতে এবং আয়ত্ত করতে দেয়। একটি নৃত্য রচনা শুরু করার সময়, কোরিওগ্রাফারকে বিভিন্ন আন্দোলন থেকে প্রধানগুলি নির্বাচন করতে হবে, যা ভবিষ্যতের চিত্রের ভিত্তি হবে, এর প্লাস্টিকের সমাধান।
নির্বাচন হল একজন কোরিওগ্রাফারের কার্যকলাপের ১ম পর্যায়। এই পর্যায়ে, আন্দোলনের ক্রম তৈরি করার সময়, আপনি নিম্নলিখিত সমন্বয় পদ্ধতিগুলি ব্যবহার করতে পারেন:
1) ঐতিহ্যগত আন্দোলনের সংমিশ্রণ,
2) ঐতিহ্যগত আন্দোলনে উদ্ভাবনের সন্ধান করুন,
3) আপনার নিজস্ব আন্দোলন রচনা করা,
4) একযোগে সমস্ত পূর্ববর্তী পদ্ধতি ব্যবহার করুন।
সুতরাং, নির্বাচন একটি কোরিওগ্রাফিক পাঠ্যের উপর কোরিওগ্রাফারের কাজের সবচেয়ে কঠিন পর্যায়।
গণনা - পর্যায় 2। একটি কোরিওগ্রাফিক চিত্রের প্রধান, গুরুত্বপূর্ণ উপাদানগুলি সনাক্ত করতে সহায়তা করে (অংশগুলি সংযোগ না করে কয়েকবার সংমিশ্রণটি পুনরাবৃত্তি করুন)।
বিভক্ত করা হল একটি সংমিশ্রণকে অংশে বিভক্ত করা (একটি দল প্রথম অংশটি সম্পাদন করে, অন্যটি দ্বিতীয়টি এবং তদ্বিপরীত)।
প্রকরণ - মৌলিক আন্দোলনের পুনরাবৃত্তি, কিন্তু একটি পরিবর্তিত আকারে, বা সরল থেকে জটিল পর্যন্ত আন্দোলন দেখানো।
আপডেট - একটি সামগ্রিক, নাটকীয়ভাবে সম্পূর্ণ কাজ তৈরি করতে সহায়তা করে। এটি এমন উপাদানগুলি থেকে নতুন প্লাস্টিকের মোটিফগুলির প্রবর্তন জড়িত যা পূর্বে সম্মুখীন হয়নি। সাধারণত, শব্দভান্ডার আপডেট করা ক্লাইম্যাক্সের সূচনা করে, যেহেতু নতুন আন্দোলনগুলি আগেরগুলির তুলনায় উজ্জ্বল এবং আরও দর্শনীয় হওয়া উচিত।
জটিলতা - একটি ক্লাইম্যাক্স তৈরি করতে সাহায্য করে। এটি সবচেয়ে জটিল সম্পূর্ণ আকারে আন্দোলনের একটি প্রদর্শন। এটি সংমিশ্রণের একটি দুর্দান্ত আভিধানিক সমৃদ্ধি, আন্দোলনকে একত্রিত করার জটিলতা এবং ছন্দের গতি বাড়ানো।
বৈসাদৃশ্য (বিপরীত) - ছন্দের গতিতে একটি পরিবর্তন, একটি ফিসফিস করে একটি নাচের বাক্যাংশ, ভলিউম দ্বারা প্রতিস্থাপিত, হঠাৎ বিরতি দিয়ে একটি দ্রুত বীট। প্যাটার্নে আকস্মিক পরিবর্তন। কোরিওগ্রাফারের কাজ এই কৌশলটি যান্ত্রিকভাবে ব্যবহার করা নয়, তবে এটি যুক্তিসঙ্গতভাবে ব্যবহার করা।
ছন্দ এবং উচ্চারণ - একই আন্দোলনের প্রকৃতির পরিবর্তন (দড়ি - উচ্চারণ, শট - ছন্দ)।
লেকচার নং 10
("কোরিওগ্রাফিক পাঠ্য" বক্তৃতার ধারাবাহিকতা)।
শব্দটি চিন্তার বাহক, এবং শব্দের অনুপস্থিতি নৃত্যে চিন্তার প্রত্যক্ষ প্রকাশকে অসম্ভব করে তোলে। নাচ পরোক্ষভাবে, পরোক্ষভাবে চিন্তাকে মূর্ত করে, যখন চিন্তা গভীর। নৃত্য হল পারফরম্যান্সের রূপক বিষয়বস্তুর প্রধান বাহক। দৈনন্দিন জীবনে, ব্যবহারিক জীবনে একজন ব্যক্তির অভিব্যক্তিপূর্ণ আন্দোলনের সাথে নৃত্যের একটি দূরবর্তী, সহযোগী মিল রয়েছে। নাচের ভাষাটি জীবনের একজন ব্যক্তির অভিব্যক্তিপূর্ণ গতিবিধির ঘনত্ব এবং সাধারণীকরণের উপর ভিত্তি করে, এবং স্থিরকরণ এবং অনুলিপি করার উপর নয়।
মানুষের বক্তৃতার সাথে "নৃত্যের শব্দভান্ডার" এর সংজ্ঞা তুলনা করে বা সঙ্গীত বা গানের সাথে একটি সাদৃশ্য অঙ্কন করে, আমরা এক ধরনের শর্তসাপেক্ষ সূত্র বের করতে পারি:
শব্দ = উদ্দেশ্য = পা (আন্দোলন) বা রচনামূলক বিবরণ;
বাক্যাংশ=সঙ্গীতিক বাক্যাংশ=a) নৃত্য বাক্যাংশ, সংমিশ্রণ; খ) লোকনৃত্যে হাঁটু;
বাক্য = সংগীত বাক্য = রচনামূলক বৈশিষ্ট্যযুক্ত খণ্ড।
নৃত্যের শব্দভাণ্ডারটি তার সহজতম আকারে একটি বাক্যাংশ বা একটি সমতুল্য ধারণা হতে পারে "নৃত্য সমন্বয়", যা একটি নির্দিষ্ট, পর্যায়ক্রমে পুনর্নবীকরণ করা গঠনগত কাঠামো, নাটকীয় বিকাশের নড়াচড়া, অঙ্গভঙ্গি, ভঙ্গি, মুখের অভিব্যক্তির জৈব সংমিশ্রণ হিসাবে সংজ্ঞায়িত করা যেতে পারে। একটি অস্থায়ী সময়কাল। এর কাঠামোতে অবশ্যই একটি প্রধান, প্রভাবশালী আন্দোলন, একটি গৌণ, সংযোগকারী এবং একটি "চূড়ান্ত বিন্দু" থাকতে হবে, যা উপযুক্ত পরিস্থিতিতে পরবর্তী নৃত্য বাক্যাংশের শুরু হতে পারে।
আসুন নাচের সংমিশ্রণ তৈরির জন্য কিছু কৌশল দেখি:
- সোজা, যা সহজ থেকে জটিল পর্যন্ত বিকাশের নিয়ম অনুসারে নির্মিত হয়, এর একটি শুরু এবং শেষ রয়েছে এবং বিপরীত, আয়না,যা শেষ থেকে শুরু পর্যন্ত যায়।
- রোল কল বা পুনরাবৃত্তির অভ্যর্থনা- একটি আন্দোলন, একাধিক বা সংমিশ্রণের জন্য ব্যবহৃত।
- সিকোয়েন্স টেকনিক (মই)কমপক্ষে 3, 4 বার পুনরাবৃত্তি প্রয়োজন।
- অভ্যর্থনা "তরঙ্গ" -দ্রুত ক্রম, একবার পুনরাবৃত্তি।
- বাসো অস্টিনতো- পুনরাবৃত্তি খাদ. কণ্ঠস্বর (আন্দোলন) সহগামী এবং একাকী। একই আন্দোলন, বা ভঙ্গি, বা সমন্বয় পুনরাবৃত্তি। উদাহরণস্বরূপ, একাকী নাচ, এবং কর্পস ডি ব্যালে পুনরাবৃত্তি।
- সাবভোকাল পলিফোনির অভ্যর্থনাএকক শিল্পীদের নৃত্য উপাদান নিয়ে গঠিত, প্রতিধ্বনি এবং পুনরাবৃত্তি অর্জন করে। পুনরাবৃত্তি বিশুদ্ধ, ঐক্য বা মিলিত হতে পারে।
- হোমোফোনিক ডিভাইস- একটি একক অংশ আছে, এবং অনুষঙ্গী তার ভূমিকা পালন করে। এটা একাকী আউট ডুবা উচিত নয়. তার আন্দোলন এককদের অংশ থেকে নেওয়া উচিত নয়।
- বৃদ্ধি হ্রাস- এক থেকে অনেক এবং তদ্বিপরীত কণ্ঠস্বর বৃদ্ধি আছে।
- সম্প্রসারণ-সংকোচন- একটি আন্দোলন (সংমিশ্রণ) বেশ কয়েকটি লোক (অন্তত তিন) দ্বারা সঞ্চালিত হয়। একেকজন একেক ছন্দে করে।
- অনুকরণ- অন্যান্য অভিনয়কারীদের দ্বারা থিমের পুনরাবৃত্তি।
- বৈকল্পিক অনুকরণ -কিছু পরিবর্তন সহ অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের দ্বারা কোরিওগ্রাফিক থিমের পুনরাবৃত্তি।
- দুর্ভাগ্যজনক উন্নয়ন- 3 বা ততোধিক আন্দোলন সমন্বিত একটি চিন্তা-সম্পূর্ণ সংমিশ্রণ, এক বা একাধিক অংশগ্রহণকারীদের দ্বারা সঞ্চালিত হয় (মতান্তরে)। দ্বিতীয় এবং তৃতীয় অংশগ্রহণকারীরা বিপরীত ক্রমে সমন্বয় করতে পারে।
- বিলম্ব বা বিলম্ব -পরবর্তী পারফর্মারদের দ্বারা ¼ বা 1/8 বার কোরিওগ্রাফিক উপাদান উপস্থাপনে বিলম্ব। প্রায়শই সংক্ষিপ্ত সংমিশ্রণে ব্যবহৃত হয়।
- ক্যানন -একটি সংমিশ্রণটি বিভিন্ন গোষ্ঠী দ্বারা একটি অনুক্রমিক এন্ট্রির মাধ্যমে সঞ্চালিত হয় (যখন প্রথম দলটি সংমিশ্রণের মাঝখানে পৌঁছে, দ্বিতীয় দলটি প্রবেশ করে এবং শুরু থেকে সংমিশ্রণটি সম্পাদন করে)।
15. Fugue (চলমান)- নীতিগতভাবে ক্যাননের অনুরূপ। একটি সম্পূর্ণ নৃত্যের ফর্ম হিসাবে পরিবেশন করা যেতে পারে যেখানে তিনটি কণ্ঠ রয়েছে (তিনটি স্বতন্ত্র অভিনয়শিল্পী বা পারফর্মারদের দল)। প্রতিটি অভিনয়কারীর মূল আন্দোলনের নিজস্ব সংস্করণ এবং এর বিকাশ রয়েছে, উপাদানের ঐক্য সাপেক্ষে।
16. কাউন্টারপয়েন্ট- পয়েন্ট বনাম বিন্দু। থিমটি খুব বিপরীত উপাদানের উপর ভিত্তি করে হওয়া উচিত। থিমটি কয়েকটি ছোট অংশে বিভক্ত, এবং প্রতিটি অংশ ক্রমানুসারে বিভিন্ন পারফর্মার দ্বারা সঞ্চালিত হয়, তারপর তারা বিভিন্ন ক্রমে অংশ পরিবর্তন করতে পারে। উপসংহারে, অংশগ্রহণকারীদের পক্ষে একই সাথে বিভিন্ন পয়েন্ট সম্পাদন করা সম্ভব। এই কৌশলটি প্রায়ই পুনরায় নাচতে ব্যবহৃত হয়।
17. নাচের স্থান বৃদ্ধি এবং হ্রাস করা- সংমিশ্রণটি একটি ছোট প্ল্যাটফর্মে সঞ্চালিত হয় এবং তারপরে অভিনয়কারীরা তাদের চলাচলের সাথে একটি বড় জায়গা দখল করে।
নাচের ধাপগুলি সঙ্গীতের সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত:
গানে নাচ:নাচের কাজের ছন্দবদ্ধ কাঠামো এবং কোরিওগ্রাফি একই, তবে এই নৃত্যটি একই ছন্দবদ্ধ কাঠামোর অন্য যে কোনও সংগীতে (উদাহরণস্বরূপ, বলরুম নাচ) পরিবেশন করা যেতে পারে।
গানে নাচ:সঙ্গীত এবং কোরিওগ্রাফির নাটকীয়তা মিলে যায়; intonation (সুর) এবং ছন্দময় কাকতালীয়। এই নৃত্য এই সঙ্গীতে সঞ্চালিত হয়, যা প্রতিস্থাপন করা যায় না।
সঙ্গীতের চারপাশে নাচ:বাদ্যযন্ত্র এবং কোরিওগ্রাফিক চিত্র এবং নাটকীয়তার মধ্যে সম্পূর্ণ অমিল।
সঙ্গীত জুড়ে নাচ:ছন্দময় এবং সুরযুক্ত চিত্রগুলি কোরিওগ্রাফির সাথে সামঞ্জস্যপূর্ণ নয়, যদিও তারা নাটকীয়তায় এবং একটি সাধারণ চিত্রের সাথে মিলে যেতে পারে।
এই সংজ্ঞা Bogdanov দ্বারা দেওয়া হয় - Berezovsky। যখন তারা বলে যে নাচের পদক্ষেপগুলি সঙ্গীতের সাথে যুক্ত, তখন এটি দুটি নান্দনিক বিভাগের সমলয় মিথস্ক্রিয়া হিসাবে বোঝা উচিত: আন্দোলন এবং শব্দ। নড়াচড়া এবং শব্দের সমন্বয়বাদ (ফিউশন, সংযোজন) নান্দনিক শিল্পের প্রকৃতিতে অন্তর্নিহিত। এখানে সমতা বা অভিন্নতা আন্দোলন এবং শব্দের জন্য সময়ে একটি একক ক্রিয়া দ্বারা নির্ধারিত হয়। যে কোনও অঙ্গভঙ্গিই ছন্দময়, এটি ইতিমধ্যেই বাদ্যযন্ত্র।
একটি নির্দিষ্ট নৃত্য বা চরিত্রের জন্য শব্দভাণ্ডার তৈরির ক্ষেত্রে গুরুত্বহীন নয় হল স্বর, শৈল্পিক পরিমাপ এবং শৈল্পিক যুক্তি।
স্বরধ্বনি -এটি একটি অভিব্যক্তিমূলক উপায়, বা বরং অভিব্যক্তিপূর্ণ উপায়গুলির একটি সেট। উদাহরণস্বরূপ, একটি ভিন্ন গতিতে সম্পাদিত একই আন্দোলন একটি ভিন্ন অবস্থা প্রকাশ করবে। একটি নির্দিষ্ট আন্দোলনের সামান্য পরিবর্তন, ঠিক মানুষের বক্তৃতায় স্বর, কর্মের প্রকৃতি এবং বিষয়বস্তু পরিবর্তন করবে।
শৈল্পিক পরিমাপ -সর্বদা শিল্পে থাকা উচিত। এটি সংখ্যার সময়কাল, অঙ্কনের বিকাশে, শব্দভান্ডারে, সম্পর্কের বিকাশের যুক্তিতে, ইত্যাদিতে নিজেকে প্রকাশ করে। বেশি মানে ভালো নয়।
শৈল্পিক যুক্তি-এটি অনুভূতির একটি ধারাবাহিক (যৌক্তিক) বিকাশ, আন্দোলনের মাধ্যমে সম্পর্কের সত্য, চিত্র এবং থিম।
লেকচার নং 11
নাচো নাচো.
রাশিয়ান লোকনৃত্যের একটি ধারা হল নৃত্য, যা অসংখ্য এবং বৈচিত্র্যময় প্রকারের সমন্বয়ে গঠিত। এটি লোকনৃত্যের সবচেয়ে সাধারণ ধারা। নৃত্য একটি হিমায়িত ফর্ম নয়; আশেপাশের জগৎ এবং দৈনন্দিন জীবনের প্রভাবে এই নৃত্যটি মানুষের দ্বারা তৈরি হয়েছিল। প্রাচীনকালে, নাচগুলি প্রধানত একটি আচার প্রকৃতির ছিল, কিন্তু সময়ের সাথে সাথে, ধর্মীয় বিষয়বস্তু নাচ থেকে অদৃশ্য হতে শুরু করে এবং তারা একটি দৈনন্দিন চরিত্র অর্জন করে।
রাশিয়ান নৃত্যের একটি বৈশিষ্ট্য হল ইম্প্রোভাইজেশন। এটি প্রতিটি উপাদানকে রঙ করে, শব্দভাণ্ডারকে প্রসারিত করে এবং স্বতন্ত্রতা তৈরি করে।
পুরুষদের নৃত্য বৈশিষ্ট্যযুক্ত: প্রশস্ততা, পরিধি, শক্তি, পরাক্রম, গুণ, দক্ষতা, ইত্যাদি। মহিলাদের নৃত্য মসৃণতা, মহিমা, আভিজাত্য, আন্তরিকতা দ্বারা আলাদা করা হয়, তবে প্রায়শই প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্লভাবে পরিবেশিত হয়।
নৃত্যগুলি ভৌগলিক অবস্থানের ক্ষেত্রেও আলাদা: উত্তরের লোকেরা তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সংযমের সাথে নাচ করে এবং দক্ষিণেররা তাদের বৈশিষ্ট্যযুক্ত মেজাজ এবং উত্সাহের সাথে নাচ করে। বিভিন্ন টেম্পোতে এবং বিভিন্ন সংখ্যক পারফর্মারের সাথে পারফর্ম করা হয়েছে।
প্রতিটি নাচের বিষয়বস্তু থাকে, একটি প্লট থাকে। নৃত্যটি একটি বৃত্তাকার নৃত্যের মধ্যে জন্মগ্রহণ করেছিল এবং এটি থেকে বেরিয়ে এসেছিল, বৃত্তাকার নৃত্যের শৃঙ্খলটি ভেঙ্গে এবং অভিনয়শিল্পীদের কল্পনা এবং স্বতন্ত্র দক্ষতার সুযোগ প্রদান করে, প্রযুক্তিগত ভিত্তিকে জটিল করে, নিজস্ব ফর্ম এবং ডিজাইন তৈরি করে, গোল নৃত্যের গানকে প্রতিস্থাপন করে। নাচের গান, বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্রের সাথে। নাচের ক্ষেত্রে, শব্দভাণ্ডার আরও জটিল হয়ে ওঠে, যার মধ্যে রয়েছে প্রযুক্তিগত ভগ্নাংশ, স্কোয়াট, ক্ল্যাপার, ঘূর্ণন ইত্যাদি। শব্দভাণ্ডারকে সমৃদ্ধ করার পাশাপাশি, নৃত্য প্যাটার্নটিকে জটিল ও বৈচিত্র্যময় করার সুযোগও দেয়।
সহগামী নৃত্যের বৈশিষ্ট্যযুক্ত সবচেয়ে সাধারণ বাদ্যযন্ত্রগুলি হল: বলালাইকা, ডোমরা, অ্যাকর্ডিয়ন, বোতাম অ্যাকর্ডিয়ন, গুসলি, ঝালিকা, হর্ন, পাইপ, বাঁশি ইত্যাদি।
একক একক নৃত্য।
স্বতন্ত্র নৃত্য সম্পূর্ণরূপে ব্যক্তিত্ব, দক্ষতা, চতুরতা এবং অভিনয় প্রতিভা প্রতিফলিত করে। এটি একজন রাশিয়ান ব্যক্তির আত্মাকে প্রকাশ করে। এই নাচ ইম্প্রোভাইজেশনের উপর ভিত্তি করে। কখনও কখনও অভিনয়শিল্পীরা শ্রম প্রক্রিয়ার সাথে যুক্ত আন্দোলনগুলিকে একক নৃত্যে প্রবর্তন করে, পাখি এবং প্রাণীদের চিত্র তৈরি করে। একটি একক নাচ একটি বৃত্তে (হাঁটা) বা একটি বৃত্তে প্রবেশ করে শুরু হতে পারে। উভয় প্রস্থান নাচের জন্য একটি আবেদন.
মহিলাদের একক নাচ।
এই নাচ প্রায়শই একটি বৃত্তে হাঁটার সাথে শুরু হয়। প্রস্থান বা শুরু শুধুমাত্র নাচের জন্য একটি আবেদন, ইমেজ তৈরি করা হচ্ছে জন্য. ধাপটি সহজ, নরম এবং ভাসমান। প্রায়ই হাতে - একটি স্কার্ফ। সাধারণত পারফর্মার ফাইনালের জন্য সবচেয়ে প্রযুক্তিগতভাবে জটিল এবং কার্যকর নাচের সংমিশ্রণ বা আন্দোলন সংরক্ষণ করে।
পুরুষদের একক নাচ।
প্রায়শই এটি মৃত্যুদন্ড দিয়ে শুরু হয়, ঘটনাস্থলে কিছু আন্দোলন।
জুটি নাচ।
প্রধানত একটি পুরুষ এবং একটি মহিলা দ্বারা সঞ্চালিত. একটি দম্পতির নাচের বিষয়বস্তু একটি সৌহার্দ্যপূর্ণ কথোপকথন, প্রেমীদের মধ্যে একটি কথোপকথন, এই ধরনের একটি নৃত্যের একটি কঠোরভাবে প্রতিষ্ঠিত প্যাটার্ন নেই।
গণ নাচ।
এটি সাধারণত সমস্ত অভিনয়শিল্পীদের উপস্থিতি দিয়ে শুরু হয়, হয় পুরুষরা প্রথমে বেরিয়ে আসে এবং তারপরে মহিলারা, বা বিপরীতভাবে, বা একক আবির্ভূত হয় এবং তারপরে অন্যান্য অভিনয়শিল্পীরা। এই নৃত্যে অগত্যা পুরুষ ও মহিলাদের একক সংমিশ্রণ, জোড়া সমন্বয়, সাধারণ সংমিশ্রণ, সেইসাথে একক কৌতুক সমন্বয় অন্তর্ভুক্ত। গণনাচ পুরুষ, মহিলা বা মিশ্র হতে পারে।
চারিদিকে নেচেছে।
এটি শক্তি, নিপুণতা, চাতুর্যের একটি প্রতিযোগিতা, যা অভিনয়কারীর ব্যক্তিত্ব, গুণীতা এবং চরিত্র দেখায়। গণনাচের মতো নৃত্যটি পুরুষ, মহিলা বা মিশ্র হতে পারে।
লেকচার নং 12
কোয়াড্রিলস
কোয়াড্রিল একটি জোড়া নৃত্য, তবে প্রতিটি এলাকার নিজস্ব রচনা রয়েছে। বিভিন্ন ডিজাইন বর্গাকার নৃত্যের অন্তহীন বৈচিত্র তৈরি করে। চতুর্দশী গান পরিবেশন করা হয়। কোয়াড্রিলিংয়ের অনন্য পদ্ধতি প্রতিটি এলাকার মানুষের জীবনের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রতিফলিত করে। এটি রাশিয়ান নৃত্যের একটি অনন্য মহৎ রূপ। পারফরমারদের সংখ্যার উপর ভিত্তি করে, বর্গাকার নৃত্যকে একটি দলগত নৃত্য হিসাবে শ্রেণীবদ্ধ করা যেতে পারে, তবে এর মৌলিকতা পরিসংখ্যানগুলিতে একটি স্পষ্ট বিভাজনের উপর ভিত্তি করে। কোয়াড্রিল পুরো রাশিয়া জুড়ে নাচ হয়, শুধুমাত্র কুরস্ক এবং বেলগোরোড অঞ্চলে এটি খুব বিরল। কোয়াড্রিল ফরাসি সেলুন নৃত্য থেকে এর উত্স গ্রহণ করে, যা ঘুরে ফিরে ইংরেজি দেশের নৃত্যে ফিরে যায় এবং এটি তাদের বৈচিত্র্য।
কাউন্টারড্যান্স হল ইংরেজ কৃষকদের একটি লোকনৃত্য।
ফরাসি কোয়াড্রিল আধুনিক সময়ে রাশিয়ায় ব্যাপক হয়ে ওঠে। 19 তম শতক রাশিয়ান জনগণের নৃত্য সংস্কৃতি বর্গাকার নৃত্যের উপর ব্যাপক প্রভাব ফেলেছিল; লোকেদের মধ্যে, বর্গাকার নৃত্যকে পরিবর্তিত এবং উন্নত করা হয়েছিল এটিকে "চতুর্ভুজ", "চতুর্ভুজ" বলা হত। রাশিয়ান লোকেরা বৃত্তাকার নৃত্যের চিত্রগুলিকে কোয়াড্রিল (ঝুড়ি, তারকা, কলার, বৃত্ত ইত্যাদি) মধ্যে প্রবর্তন করেছিল। চতুর্ভুজ নির্মাণের ধরনও পরিবর্তিত হয়েছে; 2 থেকে 8 দম্পতি কোয়াড্রিলে অংশ নেয়। যদি একটি সেলুন কোয়াড্রিলের মধ্যে 5-6টি পরিসংখ্যান থাকে, তবে একটি রাশিয়ান কোয়াড্রিলের মধ্যে 3 থেকে 14টি থাকে। প্রতিটি চিত্রের নাম স্পষ্টভাবে এই চিত্রটিকে চিহ্নিত করে। বিষয়বস্তু চিত্রের নামের উপর নির্ভর করে ("চলুন হাঁটাহাঁটি করি", "বেহায়া", "চলো পরিবর্তন করি" ইত্যাদি)। কিছু পরিসংখ্যানে একক নৃত্য এবং ক্রস-ডান্সের মতো নৃত্যের উপাদানগুলি অন্তর্ভুক্ত ছিল।
19 শতকের মধ্যে বর্গাকার নাচের মধ্যে ditties অন্তর্ভুক্ত ছিল। সমস্ত চতুর্ভুজে, জোড়া ঘড়ির কাঁটার দিকে ঘোরে এবং একটি বৃত্তে ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে চলে।
কোয়াড্রিল 3 টি গ্রুপে বিভক্ত:
- বর্গাকার বা কোণে। একটি নিয়ম হিসাবে, 4 দম্পতি দ্বারা সঞ্চালিত, এটি মধ্য রাশিয়া আরো সাধারণ।
সমস্ত জোড়া কেন্দ্রের দিকে একত্রিত হয় এবং ফিরে আসে,
2টি বিপরীত জোড়া একে অপরের দিকে যায়, স্থান পরিবর্তন করে, অন্য 2টি বৃত্ত,
বিপরীত জোড়া একে অপরের দিকে যায়, কেন্দ্রে একটি বৃত্ত তৈরি করে, একটি বৃত্তে চলে এবং, পরিবর্তন করে, তাদের জায়গায় ফিরে আসে,
বিপরীত দম্পতি বিনিময় অংশীদার.
- রৈখিক। এতে 4 থেকে 15 জন দম্পতি অংশগ্রহণ করতে পারবেন। দর্শকের বাম দিকের সারিটি বিজোড়, ডানদিকে জোড়।
লাইনগুলি একত্রিত হয় এবং বিচ্ছিন্ন হয়
এক এবং অন্য লাইনের জোড়া অন্য জোড়ায় যায়, বৃত্ত তৈরি করে যা সরে যায়, তারপর আগত জোড়াগুলি গেট দিয়ে যায় এবং তাদের জায়গায় ফিরে আসে,
মেয়েরা ছেলেদের দুটি লাইনের মধ্যে একটি বৃত্ত তৈরি করে এবং এর বিপরীতে,
2 লাইন মিলিত হয় এবং লক্ষ্যে যায়।
বেশিরভাগ বর্গাকার নৃত্যগুলি একটি মাঝারি গতিতে সঞ্চালিত হয়, জোড়ায় সম্পর্কের উপর জোর দেয়।
- বৃত্তাকার। একটি বৃত্তে সাজানো এবং ঘড়ির কাঁটার দিকে সরানো, জোড়ের একটি জোড় অংশ নেয়। এই বর্গাকার নৃত্যটি রাশিয়ার সমস্ত অঞ্চলে নৃত্য করা হয়, তবে সাইবেরিয়া এবং ইউরালে বেশি সাধারণ।
ছেলেরা স্থির থাকে এবং মেয়েরা একটি বৃত্তে ঘুরে বেড়ায়
একটি বৃত্তে বৃত্ত, এক দিকে মি, এবং d.
তারা একটি বৃত্তে একত্রিত হয়, বা পৃথকভাবে এবং ফিরে আসে,
তারা "শেন" তৈরি করে।
বিভিন্ন ধরণের কোয়াড্রিল-ল্যান্সিয়ার (ইংরেজি দেশের নৃত্য থেকে উদ্ভূত)। কোয়াড্রিলের 60 বছর পর রাশিয়ায় ল্যান্সিয়াররা হাজির। লোকেরা তাদের "লাঞ্চ" বলে। ল্যান্সিয়ারে প্রায়শই 5 টি পরিসংখ্যান থাকে, যার প্রতিটির নিজস্ব সুরের সাথে থাকে তবে বাধ্যতামূলক চিত্রটি "শেন"।
লেকচার নং 14
মুখের ভাব, অঙ্গভঙ্গি, দৃষ্টিভঙ্গি, ভঙ্গি যোগাযোগের সবচেয়ে স্পষ্ট মাধ্যম। এক ভঙ্গি থেকে অন্য ভঙ্গিতে রূপান্তর, শরীরের অবস্থান পরিবর্তন আন্দোলন তৈরি করে। আন্দোলন নৃত্যের ভিত্তি।
প্রতিটি জাতি তাদের নিজস্ব ঐতিহ্যবাহী প্লাস্টিক শিল্প গড়ে তুলেছে, সঙ্গীতের সাথে আন্দোলনের সম্পর্ক স্থাপনের নিজস্ব পদ্ধতি। নাচের ভাষা সাধারণত গৃহীত অঙ্গভঙ্গি, মাথার অবস্থান, বাহু, পা, শরীর, শুভেচ্ছা, বিদায় নিয়ে গঠিত। এটি বয়স এবং সামাজিক সম্পর্কের বৈশিষ্ট্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। নৃত্যের ভাষা দ্বারা প্রয়োগ করা প্রভাবটি আরও উজ্জ্বল এবং আরও আবেগপূর্ণ হয় যদি নাচের ফর্মটি তার বিষয়বস্তুর সাথে মিলে যায় এবং মানুষের চরিত্রটি বেশ নির্ভরযোগ্যভাবে প্রকাশ করা হয়।
মানুষের জীবনধারা, তাদের সামাজিক ও ঐতিহাসিক অতীতের সাথে মিল রেখে নৃত্যের ভাষা গঠিত হয়েছিল। মানুষের চরিত্র এবং তাদের চিন্তাভাবনার বিশেষত্ব প্রতিফলিত হয় নাচের ভাষায়।
নৃত্যের শব্দভাণ্ডার তৈরি হয় সাধারণীকরণের ভিত্তিতে এবং বিশেষ করে অভিব্যক্তিপূর্ণ মানুষের আন্দোলনের নৃত্য বাস্তবায়নের ভিত্তিতে। একটি শৈল্পিক সমগ্র হিসাবে একটি কোরিওগ্রাফিক কাজ নাচের শব্দভান্ডার থেকে বোনা হয়। স্বতন্ত্র নাচের আন্দোলনগুলি কোরিওগ্রাফিক চিত্র বহন করে না। কিন্তু একটি নির্দিষ্ট নৃত্যের প্রেক্ষাপটে, তারা অভিব্যক্তিপূর্ণ সম্ভাবনার একটি সম্পূর্ণ অস্ত্রাগার প্রতিনিধিত্ব করে যা জনগণের সম্মিলিত চিত্রকে মূর্ত করে।
নৃত্যের শব্দভাণ্ডার নৃত্যের প্যাটার্নকে বিষয়বস্তু দিয়ে পূর্ণ করে, এবং নাচের প্যাটার্ন, পরিবর্তে, শব্দভাণ্ডারকে আকার দেয়। একটি বাদ্যযন্ত্র বাক্যাংশ নির্মাণের যুক্তি, সঙ্গীত থেকে জন্ম নেওয়া চিত্র, আপনাকে প্রয়োজনীয় কোরিওগ্রাফিক সমাধান খুঁজে পেতে এবং উপযুক্ত নৃত্য শব্দভাণ্ডার তৈরি করতে দেয়।
সরল থেকে জটিল পর্যন্ত গতিবিধির বিকাশের যুক্তি (প্রকাশ, শুরু, ক্লাইম্যাক্সের আগে ধাপ, প্রকৃত ক্লাইম্যাক্স এবং ডিনোইমেন্ট সহ) বৈসাদৃশ্যের নীতির ব্যবহারের পরামর্শ দেয় (রৈখিক নির্মাণ একটি বৃত্তাকার দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়, একটি হাফটোনগুলির নৃত্য বাক্যাংশ একটি প্রযুক্তিগত উত্তরণ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়)।
নাচ সঙ্গীতের মতো একই সময়কালের মধ্যে পরিমাপ করা হয়। ছন্দবদ্ধ উচ্চারণ, সিনকোপেশন ব্যবহার করে ছন্দকে জটিল করে শব্দভান্ডারের বিকাশ অভিব্যক্তিপূর্ণ এবং তাজা দেখাতে পারে: সহজ ভগ্নাংশ ট্যাপিং - সিনকোপেটেড ফ্র্যাকশনাল ট্যাপিং। অভিনয়শিল্পীর সঠিকভাবে নির্বাচিত দৃষ্টিকোণটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ, নাচের রচনাটি উপলব্ধি করতে এবং চিত্রটি প্রকাশ করতে সহায়তা করে। কোরিওগ্রাফিক চিত্রের সর্বশ্রেষ্ঠ অভিব্যক্তির জন্য, প্লাস্টিকের পলিফোনি ব্যবহার করা হয়, যখন একক শিল্পীরা অন্যান্য অভিনয়শিল্পীদের গতিবিধির সাথে থাকে। এখানে মূল চিত্র থেকে দর্শকের মনোযোগকে বিভ্রান্ত না করা গুরুত্বপূর্ণ, কিন্তু উপলব্ধি বাড়ায় এমন নড়াচড়া এবং নিদর্শনগুলির সাথে একক শিল্পীদের চারপাশে এটিকে কেন্দ্রীভূত করা গুরুত্বপূর্ণ।
নাচের বক্তৃতায় নৃত্যের সংমিশ্রণ থাকে - বেশ কয়েকটি নৃত্যের আন্দোলনের সংমিশ্রণ যা অভিনয়কারীর চরিত্র প্রকাশ করে। নৃত্যের সংমিশ্রণগুলি একটি নৃত্যের বাক্যাংশে সাজানো হয় যা একটি কোরিওগ্রাফিক চিত্রকে প্রকাশ করে একটি বাদ্যযন্ত্রের বাক্যাংশের সাথে সম্পর্কিত। একটি নৃত্য ইটুড বেশ কয়েকটি নৃত্য বাক্যাংশ নিয়ে গঠিত এবং প্রযুক্তিগত পারফরম্যান্স দক্ষতা বিকাশের লক্ষ্যে। একটি কোরিওগ্রাফিক সংখ্যার একটি ধারণা, বিষয়বস্তু, কর্ম রয়েছে, এটি নাটকীয়তার আইনের অধীন এবং কোরিওগ্রাফিক চিত্র প্রকাশ করে। একটি কোরিওগ্রাফিক ক্যানভাস হল একটি বৃহৎ আকারের কোরিওগ্রাফিক কাজ যা একজন কোরিওগ্রাফার দ্বারা স্টেজ অ্যাকশনের সমস্ত নিয়ম অনুসারে মঞ্চস্থ করা হয়।
নাচের রচনা
কোরিওগ্রাফিক কাজের জন্য একটি রচনা তৈরি করা একটি সৃজনশীল প্রক্রিয়া যা প্রয়োজন
বিশাল প্রস্তুতিমূলক কাজ। এর প্রথম ধাপ হল আগ্রহের বিষয়ে নৃতাত্ত্বিক, বাদ্যযন্ত্র, ভিজ্যুয়াল এবং ঐতিহাসিক উত্সগুলির অধ্যয়ন।
দ্বিতীয় পর্যায়টি নাটকীয়তা বা কাজের বিষয়বস্তু (প্রায়শই স্পষ্টভাবে সংজ্ঞায়িত প্লট লাইন ছাড়াই কোরিওগ্রাফিক সংখ্যা থাকে, তবে যা একটি নির্দিষ্ট কোরিওগ্রাফিক চিত্র বহন করে)। নৃত্যের বিষয়বস্তু, বিশেষ করে লোকনৃত্য, মূল কাজের অধীনস্থ - মানুষের চরিত্র প্রকাশ করা, জাতীয় স্বাদ বোঝানো।
একটি নৃত্য তৈরির তৃতীয় ধাপ হল বাদ্যযন্ত্রের নির্বাচন। এটি প্রায়শই ঘটে যে এটি সঙ্গীত যা একটি কোরিওগ্রাফিক কাজ তৈরি করতে অনুপ্রাণিত করে।
চতুর্থ পর্যায়টি হল নৃত্যের প্রকৃত রচনা এবং এর স্থানিক অভিব্যক্তি, আরও স্পষ্টভাবে, কোরিওগ্রাফিক পাঠ্য এবং নৃত্য নকশার রচনা।
সমস্ত ধরণের শৈল্পিক সৃজনশীলতার মতো, কোরিওগ্রাফি একটি কাজ নির্মাণের মৌলিক আইনের অধীন। প্রথমত, এটি নাটকীয়তার সাথে সম্পর্কিত এবং এটি প্রকাশ, প্লট, বিকাশ, ক্লাইম্যাক্স এবং ধারণার অবজ্ঞার বাধ্যতামূলক চিঠিপত্রে প্রকাশ করা হয়।
এই নিয়মটি পাঠ্য এবং নৃত্য অঙ্কন রচনার ক্ষেত্রেও প্রযোজ্য। এমনকি এই নিয়মটি বিবেচনায় নিয়ে একটি ছোট নৃত্যের সংমিশ্রণও যৌক্তিক সম্পূর্ণতা অর্জন করবে।
প্রস্তুতিমূলক প্রক্রিয়াটিকে সম্পূর্ণ বলে বিবেচনা করা যেতে পারে যদি এটি অভ্যন্তরীণ নৃত্যের জন্মের দিকে পরিচালিত করে। একজন ব্যক্তির চিন্তাভাবনা, অনুভূতি এবং অভিজ্ঞতা তার মনে কোরিওগ্রাফিক চিত্রের জন্ম দেয়, যা একটি উজ্জ্বল, অভিব্যক্তিপূর্ণ মূল কাজ তৈরির দিকে পরিচালিত করে।
লোক কোরিওগ্রাফির কাজগুলি, একটি নিয়ম হিসাবে, একটি নির্দিষ্ট লেখক নেই, তবে এটি সম্মিলিত সৃজনশীলতার একটি পণ্য এবং পরবর্তীতে বহু প্রজন্মের দ্বারা সাবধানতার সাথে সম্মানিত হয়। বেশ কয়েকটি লোক কারিগর দ্বারা যৌথ সৃজনশীলতার প্রক্রিয়ায় তৈরি একটি ছোট আকারের কাজের সরলতা এবং সংক্ষিপ্ততা আমাদের রাশিয়ান নৃত্যের সৌন্দর্য, প্রশস্ততা, সংবেদনশীলতা এবং গীতিকবিতা প্রকাশ করতে দেয়।
রাশিয়ান লোক নৃত্য
রাশিয়ান জনগণের নাচের নিজস্ব মূল, শতাব্দী-পুরাতন বৈশিষ্ট্য রয়েছে, যা এখনও রাশিয়ার বিভিন্ন অঞ্চলে চর্চা করা হয়। "উত্তর রাশিয়ানরা ছোট রাশিয়ানদের মতো নাচে না, দক্ষিণ স্লাভের মতো..." এনভি গোগোল "1836 সালের পিটার্সবার্গ নোটস"-এ উল্লেখ করেছেন। পরিবর্তে, রাশিয়ান নৃত্য সংস্কৃতি প্রতিবেশী জনগণের নৃত্যকে প্রভাবিত করে। নৃত্য সংস্কৃতির মিথস্ক্রিয়া এবং পারস্পরিক প্রভাবের মাধ্যমেই তাদের প্রত্যেকটির মৌলিকতা, স্বতন্ত্রতা এবং স্বতন্ত্রতা বিশেষভাবে স্পষ্টভাবে প্রকাশিত হয়।
রাশিয়ান লোকনৃত্যের বেশ কয়েকটি বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্য রয়েছে। তাদের পারফরম্যান্সের পদ্ধতিটি এর প্রশস্ততা, সরলতা এবং অ্যাক্সেসযোগ্যতার দ্বারা আলাদা করা হয়, কারণ লোকেরা তাদের বিবাহ, পারিবারিক উদযাপন এবং লোক উত্সবে নাচত।
রাশিয়ায় নৃত্যের উত্থানের ইতিহাস সঙ্গীত এবং গানের সৃজনশীলতার সাথে অবিচ্ছেদ্যভাবে যুক্ত। এটি কোন কাকতালীয় নয় যে রাশিয়ার গানগুলি "খেলা", "ড্রাইভ", "হাঁটা"। রাশিয়ার ভূখণ্ডে বসবাসকারী জনগণের লোককাহিনীর একজন সুপরিচিত গবেষক, জ্যাকব শটেলিন 18 শতকে লিখেছেন: “সমগ্র দেশে, সাধারণ মানুষের মধ্যে, মাঠে গান গাওয়া এবং রাশিয়ান নাচের একটি প্রথা দীর্ঘদিন ধরে রয়েছে। মেয়ে ও নারীদের গানে নাচে। ... ইউরোপের সমস্ত নৃত্য শিল্পে, আপনি এমন একটি নৃত্য খুঁজে পাবেন না যা রাশিয়ান গ্রামের নৃত্যকে ছাড়িয়ে যেতে পারে যদি এটি একটি সুন্দর কিশোরী বা যুবতী দ্বারা পরিবেশিত হয় এবং বিশ্বের অন্য কোনও জাতীয় নৃত্য এর সাথে আকর্ষণীয়তার সাথে তুলনা করতে পারে না। নৃত্য" (শটেলিন ইয়া। 18 শতকের রাশিয়ায় সঙ্গীত এবং ব্যালে / B.I. Zagursky L. দ্বারা সম্পাদিত, 1935। P.55, 150)।
রাশিয়ান লোকনৃত্য বিভিন্ন ধরণের নির্দিষ্ট নকশায় সমৃদ্ধ: ঝুড়ি, কলার, বই, পর্দা, সাপ, ওয়াটল, স্রোত, চিরুনি, বাঁধাকপি, দেয়াল, স্তম্ভ ইত্যাদি।
রাশিয়ান লোকনৃত্য রাশিয়ার বিভিন্ন অঞ্চলে ভিন্নভাবে সঞ্চালিত হয়। উত্তরে - মহিমান্বিত, শান্ত, গর্বিত। কেন্দ্রীয় অংশে এটি কখনও গীতিমূলক, আন্তরিক, কখনও কখনও মজাদার এবং কৌতুকপূর্ণ। দক্ষিণে, নাচের স্টাইল বেহায়া, দুষ্টু এবং সাহসী। যাইহোক, এক বা অন্য অঞ্চলে নৃত্য পরিবেশনের প্রকৃতির মধ্যে পার্থক্য থাকা সত্ত্বেও, রাশিয়ান লোকনৃত্যের সাধারণ বৈশিষ্ট্য রয়েছে, মানুষের জাতীয় চরিত্রের বৃহৎ পরিমাণের কারণে: কবিতা, গীতিকবিতা, শক্তি, প্রশস্ততা, দক্ষতা, দক্ষতা। , আন্দোলনের virtuosity, সরলতা, বিনয় এবং একই সময়ে, কর্মক্ষমতা পদ্ধতিতে আত্মসম্মান একটি মহান অনুভূতি. পুরুষদের নাচ তার অসাধারণ প্রফুল্লতা, হাস্যরস, সুযোগ এবং অংশীদারদের প্রতি শ্রদ্ধাশীল মনোভাবের দ্বারা আলাদা করা হয়। মহিলাদের নৃত্য মসৃণতা, আন্তরিকতা, নারীত্ব এবং আভিজাত্য দ্বারা চিহ্নিত করা হয়, যদিও কখনও কখনও এটি প্রাণবন্ত এবং প্রফুল্লভাবে সম্পাদিত হয়।
রাশিয়ান নৃত্যের অস্তিত্বের জন্য অপরিহার্য শর্তগুলির মধ্যে একটি হল ইম্প্রোভাইজেশন। পরবর্তী পারফর্মিং বৈশিষ্ট্য হল নৃত্যশিল্পীর হাতের অসাধারণ অভিব্যক্তি। হাত, আঙ্গুল, কাঁধ, সেইসাথে মুখ এবং মাথা হল অভিব্যক্তির মাধ্যম যা একজনকে অভিনয়কারীর স্বতন্ত্রতা প্রকাশ করতে দেয়। অবশেষে, নৃত্য পরিবেশনে প্রতিটি অংশগ্রহণকারীর "বিদ্বেষ" পদ্ধতিটি তার মৌলিকতা, স্বতন্ত্রতা দ্বারা পৃথক করা হয়, অবশ্যই নর্তকের ব্যক্তিগত গুণাবলী এবং মেজাজ প্রতিফলিত করে এবং সর্বদা নাচের স্থানীয় স্বাদের বাহক।
বৈজ্ঞানিক সাহিত্যে, রাশিয়ান লোকনৃত্যের শ্রেণীবিভাগের অনেক পন্থা রয়েছে। কিছু গবেষক তাদের যে গানগুলি পরিবেশন করা হয় তার উপর নির্ভর করে তাদের উপবিভাজন করেন। উদাহরণস্বরূপ: "এবং আমি তৃণভূমিতে আছি", "কামারিনস্কায়া", "সেনি"। অন্যরা অভিনয়কারীদের সংখ্যা অনুসারে নাচকে ভাগ করে: "ছয়", "নাপারোচকা", "সাত"। নাচের প্যাটার্ন অনুসারে একটি বিভাগও রয়েছে: "বাঁধাকপি", "শামুক", "উইকেট", "চেনাশোনা", "ভোরোটসা", "তারকা";
নাচের গতিবিধি দ্বারা: "ড্রোবুশেচকা", "স্টম্প", "ইন্টারসেপশন"; পারফরম্যান্সের প্রকৃতি অনুসারে: "পাগল", "পাগল", "ব্লিজার্ড", "স্নোউখা"। শ্রেণীবিভাগটি নৃত্যে প্রতিফলিত শ্রম প্রক্রিয়ার উপর ভিত্তি করেও করা যেতে পারে: "লেনক", "কোস্টেলিয়া", "মাওয়ার", "টোলকুশা", "স্পিন্ডল"। নৃত্যে চিত্রিত চরিত্রের নাম অনুসারে পদ্ধতিগতকরণও আগ্রহের বিষয়: "হাঁস", "ভাল্লুক", "মাছ", "ক্রেন", "জ্যান্ডার"। বিখ্যাত কোরিওগ্রাফার, লোকসাহিত্যিক এবং Pyatnitsky গায়কদলের লোক নৃত্যের অসাধারণ মঞ্চ ব্যাখ্যার স্রষ্টা, রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট T.A. উস্টিনোভা, বৃত্তাকার নৃত্য এবং বর্গাকার নৃত্যের সাথে ইম্প্রোভাইজেশনাল নৃত্য এবং খেলার নৃত্যগুলিকে হাইলাইট করেছেন। রাশিয়ান লোকনৃত্যের গবেষক, অসংখ্য লোককাহিনী অভিযানের সংগঠক, রাশিয়ান লোকনৃত্যের স্কুলের প্রতিষ্ঠাতা, রাশিয়ার পিপলস আর্টিস্ট, প্রফেসর এএ ক্লিমভ রাশিয়ান লোকনৃত্যকে ধারার নীতি অনুসারে শ্রেণিবদ্ধ করেছেন, গোল নৃত্য এবং নৃত্যকে তুলে ধরেছেন, যা, প্রকারে বিভক্ত। এই পদ্ধতিটি আমাদের কাছে সবচেয়ে উপযুক্ত বলে মনে হয়।
সুতরাং, রাশিয়ান লোকনৃত্যের প্রধান প্রকারগুলি হল: বৃত্তাকার নৃত্য (বৃত্তাকার, শোভাময়, খেলা সহ); quadrilles (পরবর্তী উত্সের ধরনের নাচ সহ - ল্যান্স এবং পোলকা); নৃত্য (একক মহিলা এবং পুরুষ নৃত্য, জুটি নাচ, দলগত ঐতিহ্যগত নৃত্য, গণনাচ) এবং পুনরায় নৃত্য (পুরুষ, মহিলা, মিশ্র, দল)।
গোল নাচ
রাশিয়ান লোকনৃত্যের সবচেয়ে জনপ্রিয় ধারা হল গোল নৃত্য। একটি গানের প্লাস্টিকের অভিব্যক্তি, একটি গানের পাঠ্যের চিত্র, কার্যকারিতা, বিনোদন, একটি গানের চিত্রের অভিব্যক্তি, চরিত্র বোঝানো, মেজাজ - এটি একটি বৃত্তাকার নাচের প্রধান কাজের একটি সম্পূর্ণ তালিকা নয়।
অলঙ্কার, নিদর্শন, ফিগার, লেইস চিত্রিত বৃত্তাকার নৃত্যকে আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্য বলে। লোকেদের দ্বারা মঞ্চস্থ আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের একটি বৈশিষ্ট্য, যা তাদের পেশাদার কোরিওগ্রাফারদের প্রযোজনা থেকে আলাদা করে:
অঙ্কন একটি ছোট সংখ্যা;
গঠনের কঠোর আনুগত্য: রাউন্ড নৃত্যের ধরণটি সংগীতের (আয়াত এবং পুনরাবৃত্তির সংখ্যা সীমাহীন হতে পারে) এবং প্লাস্টিকভাবে উভয়ই সামঞ্জস্যপূর্ণ (নর্তকদের নড়াচড়া সহজ, বৃত্তাকার নৃত্যে অবিচ্ছিন্ন অভিনয়শিল্পীদের জড়িত থাকার বিষয়টি বিবেচনা করে; পরিসংখ্যান একে অপরের থেকে বৃত্তাকার নৃত্য প্রবাহ, মানুষের ঐতিহ্যগত কার্যকলাপের যুক্তির অধীনস্থ হয় - তাঁতি উৎপাদন, কৃষি, বাড়ির উন্নতি।
- রাশিয়ান প্রকৃতির সৌন্দর্য বর্ণনা করে, শ্রম প্রক্রিয়া এবং মানুষের জীবন চিত্রিত করে রাউন্ড নাচ গানের পারফরম্যান্স।
যেসব গানে শোভাময় গোল নৃত্য পরিবেশন করা হয় তাকে গোল নৃত্যের গান বলে। তারা সঙ্গীত অনুষঙ্গী হিসাবে কাজ করে।
বৃত্তাকার নৃত্য যা নাটকীয় ক্রিয়া প্রকাশ করে তাকে প্লে নৃত্য বলে। রাশিয়ান সুরকার, সঙ্গীতবিদ, শিক্ষাবিদ বি.ভি. আসাফিয়েভ, যা শিল্প জগতে ছদ্মনামে পরিচিত, ইগর গ্লেবভ, গেম রাউন্ড ড্যান্সকে এভাবে বর্ণনা করেছেন: “একটি রাউন্ড ডান্স একটি নাটকীয় অ্যাকশন যেখানে দৃশ্যগুলি গানের সাথে বাজানো হয়। পাঠ্য, যা দৈনন্দিন জীবনের জীবনের সবচেয়ে আকর্ষণীয় বৈশিষ্ট্যগুলিকে প্রকাশ করে" 4.
একটি বৃত্তাকার নাচের জন্য গানগুলি আরও উচ্চারিত ছন্দময় চরিত্র এবং একটি কার্যকর শুরু দ্বারা আলাদা করা হয়। এই ধরনের গান পারফর্মারদের দ্বারা বাজানো হয়। এটা কোন কাকতালীয় ঘটনা নয় যে বৃত্তাকার নৃত্যগুলিকে একটি লোক খেলা বলা হত: “একটি বৃত্তাকার নৃত্য একটি লোক খেলা - গান এবং নাচের সাথে একটি বৃত্তে লোকেদের চলাচল, সেইসাথে সাধারণভাবে হাত ধরে থাকা লোকেদের একটি রিং - কোনও ধরণের অংশগ্রহণকারীরা খেলা, নাচ" 5.
একটি খেলার রাউন্ড নৃত্যের অভিব্যক্তি অর্জন করা হয় শুধুমাত্র অভিনয়ের নেতৃস্থানীয় পারফর্মারদের অভিনয় দক্ষতার মাধ্যমেই নয়, প্রপস ব্যবহারের মাধ্যমেও, যা প্রায়শই খুব প্রচলিত (স্কার্ফ - বালিশ, বিছানা; পুষ্পস্তবক - বিবাহ বন্ধন; লাঠি) - ঘোড়া, তলোয়ার, ক্রাচ - নম্রতা), পাশাপাশি বিভিন্ন বাদ্যযন্ত্র বাজানো এবং সাজসজ্জার মাধ্যমে।
রাউন্ড ডান্স গেমের স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য:
একটি খেলা রাউন্ড নৃত্যে, সীমিত সংখ্যক নৃত্যের ধরণ ব্যবহার করা হয়, গঠন পরিবর্তন অনেক সহজ এবং মনে রাখা সহজ;
- প্রধান পরিসংখ্যান হল বৃত্ত বা লাইন (বৃত্তের কেন্দ্রে ক্রিয়াটি চালানো হয়, একটি রৈখিক নির্মাণে দুটি বিপরীত লাইন একটি সংলাপ পরিচালনা করে);
বৃত্তাকার নৃত্যের রিংলিডারের ভূমিকা পরিবর্তিত হচ্ছে, যার থেকে যা প্রয়োজন তা হল পরিসংখ্যান আবিষ্কার করার ক্ষমতা নয়, তবে অভিনয় দক্ষতা এবং ভাল কণ্ঠ ক্ষমতা।
4 গ্লেবভ আই., সিম্ফোনিক এটুডস। পৃষ্ঠা।, 1922। পৃষ্ঠা 59-60।
5 Ozhegov S., Shvedova N., রাশিয়ান ভাষার ব্যাখ্যামূলক অভিধান। এম।, 1998। পি.867।
সমস্ত মিল থাকা সত্ত্বেও, রাশিয়ার প্রতিটি অঞ্চলে বৃত্তাকার নৃত্যগুলি তাদের নিজস্ব উপায়ে, তাদের নিজস্ব পদ্ধতিতে, বিভিন্ন গতিতে, অংশগ্রহণকারীদের বিভিন্ন রচনা সহ সঞ্চালিত হয়।
রাশিয়ার ভূখণ্ডকে শুরুতে বিকশিত হওয়া অঞ্চলগুলিতে ভাগ করার জন্য জাতিতত্ত্বে একটি সাধারণভাবে গৃহীত ব্যবস্থা XXশতাব্দীর জাতিগত অঞ্চলগুলি (উত্তর রাশিয়ান, মধ্য রাশিয়ান, দক্ষিণ রাশিয়ান, রাশিয়ান-বেলারুশিয়ান, রাশিয়ান-ইউক্রেনীয়, ভলগা অঞ্চল, উরাল, সাইবেরিয়া, সুদূর পূর্ব, কস্যাকস) সম্পূর্ণরূপে নৃত্য ঐতিহ্যের পরিবর্তনের বৈচিত্র্যকে প্রতিফলিত করে এবং আমাদের কাছে বেশ জৈব বলে মনে হয়। রাশিয়ান লোকনৃত্যের আঞ্চলিক বৈশিষ্ট্য অধ্যয়ন করা।
উত্তর অঞ্চল: আরখানগেলস্ক, ভোলোগদা, লেনিনগ্রাদ, নোভগোরড অঞ্চল, কোস্ট্রোমার উত্তর, ইয়ারোস্লাভ, টভার, ইভানোভো, নিজনি নভগোরড অঞ্চল, পসকভ অঞ্চলের অংশ, মুরমানস্ক অঞ্চলের উপকূলীয় অঞ্চল।
দক্ষিণ অঞ্চল: কালুগা, ওরিওল, তুলা, লিপেটস্ক, রিয়াজান, তাম্বভ, পেনজা অঞ্চল, ভোরোনজের পূর্ব অঞ্চল এবং ভলগোগ্রাদ অঞ্চলের উত্তর অঞ্চল।
কেন্দ্রীয় অঞ্চল: মস্কো, ভ্লাদিমির, টাভারের কেন্দ্রীয় এবং দক্ষিণ অংশ, ইয়ারোস্লাভ, কোস্ট্রোমা, ইভানোভো, নিজনি নোভগোরড অঞ্চল, স্মোলেনস্কের পূর্বাঞ্চল এবং পসকভ অঞ্চলের দক্ষিণ অঞ্চল।
ভলগা অঞ্চল: উলিয়ানভস্ক, সামারা, সারাতোভ অঞ্চল।
বেলারুশ এবং ইউক্রেনের সীমান্তে, অন্যান্য জাতিগত অঞ্চলগুলি গঠিত হয়েছিল: রাশিয়ান-বেলারুশিয়ান সীমান্ত (ব্রায়ানস্ক অঞ্চল এবং স্মোলেনস্ক অঞ্চলের পশ্চিম অঞ্চল) এবং রাশিয়ান-ইউক্রেনীয় সীমান্ত (কুরস্ক, বেলগোরোড, ভোরোনজ অঞ্চলের দক্ষিণাঞ্চল)।
ইউরাল: পার্ম, সার্ভারডলভস্ক, চেলিয়াবিনস্ক অঞ্চল, ওরেনবার্গের পূর্ব অঞ্চল এবং কুরগান অঞ্চলের পশ্চিম অঞ্চল।
সাইবেরিয়া এবং দূর প্রাচ্যকে পশ্চিম সাইবেরিয়া (আলতাই টেরিটরি, নোভোসিবিরস্ক, ওমস্ক, টমস্ক, কেমেরোভো অঞ্চল) এবং পূর্ব সাইবেরিয়া (ইরকুটস্ক অঞ্চল, খবরভস্ক, ক্রাসনোয়ারস্ক এবং প্রিমর্স্কি অঞ্চল) ভাগ করা হয়েছে।
কস্যাকগুলিকে বারোটি দলে বিভক্ত করা উচিত: উরাল, আস্ট্রাখান, ওরেনবার্গ, কুবান, ডন, তেরেক, সাইবেরিয়ান, সেমিরেচেনস্কি, ট্রান্সবাইকাল, আমুর, উসুরি, নেক্রাসভ কস্যাকস।
আসুন বৃত্তাকার নৃত্যের নির্মাণ এবং পারফরম্যান্সের কিছু বৈশিষ্ট্য বিবেচনা করি।
উত্তর গোলাকার নৃত্যের সাধারণ পারফরম্যান্স হল একটি গর্বিত, গৌরবময় পদ্ধতি, একটি ধীর, সুন্দর চালচলন, মসৃণতা এবং নড়াচড়ায় সংযম। আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের নির্মাণ প্রধানত রৈখিক, ক্রমিক। ধীরগতির গানের সাথে লাইন ধরে শোভাযাত্রা (এটি কোন কিছুর জন্য নয় যে তারা বলে যে উত্তর রাউন্ডে নাচ "গান")। বৃত্তাকার নৃত্যগুলি কেবলমাত্র মেয়েদের দ্বারা সঞ্চালিত হয় এবং "খোদেচি", "খোদ-তসি", "খোদযুগি", "স্তম্ভ", "জাসটেনক" বলা হয়। বেশিরভাগ গোল নৃত্য মেয়েদের দ্বারা সঞ্চালিত হত, কখনও কখনও ছেলেদের আমন্ত্রণ জানানো হত। "পেট্রোভশ্চিনা" এর ধীর বৃত্তাকার নৃত্য তিনটি অংশ নিয়ে গঠিত: "অন্ধকূপ", "স্তম্ভ" এবং "বৃত্ত"। আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্য "তির্যক স্তম্ভ" এর মধ্যে পর্যায়ক্রমে দ্বিতীয় জুটিকে প্রথমটির চারপাশে এবং তদ্বিপরীতভাবে স্থানান্তরিত করা হয়। দ্রুত বৃত্তাকার নৃত্য "ঝুড়ি", "সাপ", "বাঁধাকপি" নামযুক্ত চিত্রগুলিকে চিত্রিত করে এবং দ্রুত গতিতে সঞ্চালিত হয়। উত্তরে ক্রীড়নশীল বৃত্তাকার নৃত্যগুলি সাধারণত মিশ্র হয়। সুতরাং, বৃত্তাকার নৃত্য "স্কাউন্ড্রেল" (আরখানগেলস্ক অঞ্চল) স্বামী এবং স্ত্রীর সম্পর্ক সম্পর্কে হাস্যকর পদ্ধতিতে "বলে"।
রাশিয়ার দক্ষিণে, বৃত্তাকার নৃত্যগুলি "বাজানো": তারা গানের বিষয়বস্তুতে অভিনয় করে এবং সমস্ত ধরণের কোরাস এবং প্রতিধ্বনি দিয়ে গানকে সাজায়। পারফর্মারদের পোশাক ঐতিহ্যগতভাবে উজ্জ্বল রঙের এবং ছোট করা হয়, যা আরও প্রযুক্তিগত নড়াচড়ার অনুমতি দেয় এবং শরীর, কাঁধ, বাহু, পা এবং মাথাকে চলাচলের বৃহত্তর স্বাধীনতা দেয়। দক্ষিণে শোভাময় এবং কৌতুকপূর্ণ বৃত্তাকার নৃত্যগুলি মিশ্রিত, মহিলা এবং পুরুষ উভয়ের দ্বারাই সঞ্চালিত হয়। গোল নাচের গতি ত্বরান্বিত হয়। যাইহোক, ফাস্ট-টেম্পো পারফরম্যান্সের পাশাপাশি, মাঝারি এবং ধীর বৃত্তাকার নৃত্য রয়েছে। পায়ের নড়াচড়া আরও জটিল হয়ে ওঠে, নাচ, ভগ্নাংশ এবং লাফ দেখা যায়। ছন্দবদ্ধ প্যাটার্ন syncopations সঙ্গে সজ্জিত করা হয়.
রাশিয়ার কেন্দ্রীয় অংশ উত্তর ও দক্ষিণের সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যের প্রভাবের ছাপ বহন করে। এমনকি মধ্যম অঞ্চলের লোক পরিচ্ছদটি দক্ষিণ রঙের উষ্ণতা এবং উজ্জ্বলতা এবং উত্তর সিলুয়েটের ল্যাকনিসিজমকে একত্রিত করে।
বৃত্তাকার নাচ দুটি অংশ নিয়ে গঠিত - ধীর, দ্রুত পরিণত। তারা ধীর অংশে উত্তর গোলাকার নৃত্যের মসৃণতা এবং সুর এবং দ্রুত অংশে দক্ষিণ বৃত্তাকার নৃত্যের উত্সাহ এবং উচ্ছ্বাসকে একত্রিত করে।
মধ্য রাশিয়ার আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্যের নির্দিষ্ট অঙ্কন: "একটি বৃত্তে বৃত্ত" - "একটি ফরজ আছে" (রিয়াজান অঞ্চল); "খোলা বৃত্ত" - "শামুক" বা "বাঁধাকপি" - "সাপ" (রিয়াজান অঞ্চল)।
গেম রাউন্ড নাচের মধ্যে একটি চুম্বন আছে, "ব্রীচ"। প্রায়শই বৃত্তের কেন্দ্রে অ্যাকশনটি চালানো হয়, যেখানে প্রতিদিনের দৃশ্যগুলি চিত্রিত করা হয়: একটি নববধূ এবং তার আত্মীয়দের বেছে নেওয়া - "ভদ্রলোক হাঁটছিলেন" (টাভার অঞ্চল), সঙ্গম "ড্রেক" (মস্কো অঞ্চল), ধাঁধা জিজ্ঞাসা করা - " তৃণভূমি বরাবর" (মস্কো অঞ্চল)।
"যুক্তি" সহ বৃত্তাকার নৃত্যগুলি সংলাপের নেতৃত্বদানকারী পারফর্মারদের অদ্ভুত ইঙ্গিত দ্বারা আলাদা করা হয়, বৃত্তাকার নৃত্যের গানের পাঠ্য চিত্রিত এবং "মন্তব্য" করে - "যে ঘাসের মতো" (ভ্লাদিমির অঞ্চল)।
রাশিয়ান-বেলারুশিয়ান সীমান্তের নৃত্য সংস্কৃতিও স্বতন্ত্র। এর বৈশিষ্ট্যগুলির মধ্যে নিম্নলিখিতগুলি রয়েছে:
রাশিয়ান এবং বেলারুশিয়ান লোকশিল্পের বৈশিষ্ট্যগুলির অন্তর্নির্মিতকরণ;
উজ্জ্বল উষ্ণ রঙের মহিলাদের লোকজ পোশাক (লাল, কমলা), সূচিকর্মে সজ্জিত, ছোট (মাঝ থেকে বাছুর), জটিল হেডড্রেস (কোকোশনিক, চড় এবং ব্যান্ডেজ), পায়ে সাদা স্টকিংস, বাস্ট জুতা, ফ্রিলস দিয়ে আড়াআড়িভাবে বাঁধা;
গানগুলো উপভাষায় গাওয়া হয়;
বৃত্তাকার নাচ magnifications ব্যবহার করা হয়;
মিশ্র বৃত্তাকার নাচ, সব বয়সের অংশগ্রহণকারীদের সহ;
বৃত্তাকার নৃত্যের গতি মাঝারি এবং দ্রুত;
অভিনয়কারীদের শরীর খুব মোবাইল, তীক্ষ্ণ বাঁক, কাঁধ এবং বাহু "নৃত্য" রয়েছে;
রাউন্ড নাচের সকল অংশগ্রহণকারীদের জন্য নাচ এবং নাচ বাধ্যতামূলক।
আলংকারিক বৃত্তাকার নৃত্য ("তীরের চারপাশে হাঁটা", "লুকা", "বেড়া বুনা") এবং কৌতুকপূর্ণ বৃত্তাকার নাচ ("পুরোহিত সম্পর্কে", "কোস্ট্রোমা") সাধারণ।
এটি রাশিয়ান-ইউক্রেনীয় সীমান্তের বৈশিষ্ট্য যে এখানে গোল নৃত্যকে "তানোক" বলা হয়। ডান্স ট্যাঙ্ক হল গোলাকার নাচের সবচেয়ে সাধারণ রূপ। ট্যাঙ্ক গানগুলি অদ্ভুত কোরাস দিয়ে সজ্জিত করা হয় (ওহ-লেলি, লেলি; আলি-লেলি-লেলি)। বৃত্তাকার নৃত্যে সমস্ত বয়সের অভিনয়শিল্পীরা জড়িত, তাদের মধ্যে কিছু শুধুমাত্র মহিলা। ট্যাঙ্কগুলি খুব মেজাজভাবে সঞ্চালিত হয়।
দুটি ধরণের ট্যাঙ্ক পরিচিত: জটিল নকশা সহ, এক জায়গায় কার্যকর করা হয়; আরও জটিল প্যাটার্ন সহ (উন্নতিতে একটি বৃত্তে একটি বৃত্ত), যা গতিবিদ্যায় সঞ্চালিত বেশ কয়েকটি পরিসংখ্যান নিয়ে গঠিত। উদাহরণস্বরূপ, "লুপ" ট্যাঙ্ক, "বেল্ট সহ ট্যাঙ্ক" (কুরস্ক অঞ্চল)।
কোয়াড্রিল
কোয়াড্রিল হল রাশিয়ান নৃত্যের সবচেয়ে কনিষ্ঠ প্রকার। এটি রাশিয়ান-ইউক্রেনীয় সীমান্ত ব্যতীত রাশিয়া জুড়ে পাওয়া যায়। এটি ফরাসি কোয়াড্রিল এবং ইংরেজি কান্ট্রি নৃত্য থেকে উদ্ভূত। 19 শতকের শুরুতে রাশিয়ান অভিজাততন্ত্রের ধর্মনিরপেক্ষ সেলুনে প্রবেশের পথ খুঁজে পেয়ে এবং শুধুমাত্র আভিজাত্যই নয়, বরং চাকর এবং দাসদের দ্বারাও উপভোগ করা হয়েছিল, কোয়াড্রিল, যেমন পরিষেবা লোকেদের দ্বারা ব্যাখ্যা করা হয়েছিল, উল্লেখযোগ্য পরিবর্তন সাধিত হয়েছিল এবং সমৃদ্ধ হয়েছিল পারফরম্যান্সের রাশিয়ান জাতীয় শৈলী।
নতুন quadrille পরিসংখ্যান হাজির, রাশিয়ান আলংকারিক বৃত্তাকার নাচ থেকে ধার করা. এই রূপে, বর্গাকার নৃত্য লোকনৃত্যের একটি অবিচ্ছেদ্য অংশ হয়ে মানুষের জাতীয় নৃত্য সংস্কৃতিতে সংরক্ষণ করা হয়েছে।
রাশিয়ান কোয়াড্রিলের বেশ কয়েকটি স্বতন্ত্র বৈশিষ্ট্য রয়েছে যা এটিকে এর মূল উত্স থেকে আলাদা করা সম্ভব করে - ফরাসি কোয়াড্রিল:
রাশিয়ান কোয়াড্রিলের প্যাটার্নটি আরও সমৃদ্ধ ("ঝুড়ি", "কলার", "তারকা", "ঝুঁটি", "বৃত্ত");
রাশিয়ান quadrille মধ্যে 3 থেকে 14 পরিসংখ্যান আছে (যদিও ফরাসি quadrille মধ্যে 5-6 পরিসংখ্যান আছে);
রাশিয়ান কোয়াড্রিলে, পরিসংখ্যানের নামগুলি স্পষ্টভাবে বিষয়বস্তুর সাথে মিলে যায় ("পরিচিত", "মেয়েদের প্রচুর চাহিদা", "মোরগ", "ব্রীচ");
রাশিয়ান কোয়াড্রিল নৃত্য এবং পুনরায় নাচের উপাদানগুলিকে শোষিত করেছিল "পুনরায় নাচ", "মহিলা", "কামারিনস্কায়া", "পুনরায় নাচের সাথে" এর চিত্রগুলি উপস্থিত হয়েছিল;
প্রতিটি চিত্রটি পরেরটি থেকে আলাদা করা হয় (একটি বিরতি দিয়ে, পরবর্তী চিত্রের নাম ঘোষণা করে, একটি স্টম্প, একটি তালি বা সমস্ত অভিনয়শিল্পীদের ধনুক দ্বারা);
রাশিয়ান কোয়াড্রিল-এ নতুন পরিসংখ্যান উপস্থিত হয়েছে: "ওয়াল্টজ", "পোলকা", বেশিরভাগ পরিসংখ্যান জোড়ায় একটি বৃত্ত দিয়ে শেষ হয়;
পরিসংখ্যানগুলির নামগুলি সেই জায়গার নাম থেকে এসেছে যেখানে কোয়াড্রিল ছিল ("ক্লিনস্কায়া", "শুইস্কায়া", "পোখভিস্টনেভস্কায়া")।
গঠনগত গঠন অনুসারে, বর্গক্ষেত্র, রৈখিক এবং বৃত্তাকার চতুর্ভুজগুলিকে আলাদা করা যায়।
স্কোয়ার কোয়াড্রিলকে কখনও কখনও কোণ বলা হয়, কারণ এটি চার জোড়া দ্বারা "কোণায়" সঞ্চালিত হয়। এখানে নড়াচড়া প্রধানত বিপরীতভাবে অবস্থিত জোড়ার মধ্যে।
মস্কো, Tver, রিয়াজান, তুলা, সারাতোভ, সামারা, নিঝনি নভগোরড, পেনজা এবং তাম্বভ অঞ্চলে সবচেয়ে সাধারণ কোণার কোয়াড্রিল। কোয়াড্রিল একটি সহজ, বিকল্প বা এলোমেলো পদক্ষেপের সাথে সঞ্চালিত হয়; কোণার কোয়াড্রিলের পরিসংখ্যান বৈচিত্র্যময়:
কেন্দ্রে সমস্ত জোড়ার চলাচল এবং তাদের জায়গায় প্রস্থান, জোড়ায় চক্কর;
বিপরীত কোণ থেকে জোড়া স্থান পরিবর্তন করে, একটি জোড়া একটি হুপ গঠন করে, অন্য জোড়া তাদের মধ্য দিয়ে যায়, প্রত্যেকে জায়গায় ঘোরে, তারপর তাদের জায়গায় ফিরে আসে;
বিপরীত জোড়া একটি বৃত্ত গঠন করে, একটি বৃত্তে সরে যায়, বিপরীত জোড়ার জায়গায় চলে যায়, তারপরে তারা তাদের জায়গায় ফিরে না আসা পর্যন্ত সবকিছু পুনরাবৃত্তি হয়;
দুই দম্পতি কেন্দ্রে একত্রিত হয়, একজন অভিনয়শিল্পী তার সঙ্গীকে ছেড়ে দেয় এবং তিনজন স্পিনিং পারফর্মারের সামনে নাচ করে, তারপর মেয়েটিকে নিয়ে যায় এবং তার জায়গায় ফিরে আসে।
একটি রৈখিক, দুই-সারি কোয়াড্রিল-এ, একটি সমান সংখ্যক পারফরমারকে অবশ্যই অংশ নিতে হবে - চার বা তার বেশি থেকে। জোড়ায় চলাফেরা করা হয় "প্রাচীর থেকে প্রাচীর" - একে অপরের দিকে রৈখিকভাবে
ইউরাল, সাইবেরিয়া, লোয়ার ভোলগা, আস্ট্রাখান অঞ্চল, রাশিয়ার উত্তরে (আরখানগেলস্ক, ভোলোগদা, লেনিনগ্রাদ অঞ্চল) পাশাপাশি ইয়ারোস্লাভ এবং কোস্ট্রোমা অঞ্চলে রৈখিক চতুর্ভুজ রয়েছে।
সবচেয়ে জনপ্রিয় পরিসংখ্যান হল:
একযোগে বা পর্যায়ক্রমে দুটি লাইনের দিকে অগ্রসর হওয়া;
জোড়াগুলি একটি দৃষ্টিভঙ্গির মধ্য দিয়ে বিপরীত জোড়া, একটি বৃত্ত তৈরি করে, ঘড়ির কাঁটার বিপরীত দিকে সরে যায়, তাদের জায়গায় ফিরে আসে, যে জুটির সাথে তারা প্রদক্ষিণ করেছিল তাদের দ্বারা গঠিত গেটের মধ্য দিয়ে যায়; মেয়েরা কেন্দ্রে একটি বৃত্ত তৈরি করে, ছেলেরা জায়গায় নাচের সময় এটির চারপাশে ঘোরাফেরা করে, তারপরে ছেলেরা মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে এবং মেয়েরা তাদের জায়গায় নাচ করে;
উভয় লাইন একে অপরের দিকে অগ্রসর হয়, একটি লাইন অন্য লাইন দ্বারা গঠিত লক্ষ্যের নীচে চলে যায়, জোড়াগুলি অন্য জায়গায় বৃত্ত হয়, তারপর একইভাবে তাদের জায়গায় ফিরে আসে।
যেকোন সংখ্যক দম্পতি একটি বৃত্তাকার চতুর্ভুজে অংশ নিতে পারে - জোড় এবং বিজোড় উভয়ই, তবে সমস্ত গতিবিধি ঘড়ির কাঁটার দিকে, এবং অংশীদারদের একটির গতিবিধি ঘড়ির কাঁটার বিপরীতে ঘটে।
মস্কো এবং সামারা অঞ্চল, সাইবেরিয়া এবং ইউরালে পাওয়া যায়। পরিসংখ্যান বৈচিত্র্যময়:
সমস্ত জোড়া একটি বৃত্তে চলে, তারপর নিজেদের চারপাশে ঘোরে, তারপর সবকিছু বিপরীত দিকে পুনরাবৃত্তি হয়;
মেয়েরা একটি বৃত্তে চলে যতক্ষণ না তারা তাদের অংশীদারদের কাছে পৌঁছায়, যারা জায়গায় নাচছে; তারপরে ছেলেরা মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে;
মেয়েরা কেন্দ্রে চলে যায়, একটি বৃত্ত তৈরি করে, বৃত্তের কেন্দ্রে তাদের পিছন ঘুরিয়ে, জায়গায় নাচ করে; তারপর তারা তাদের জায়গায় ফিরে যান, তাদের ছেলেদের চারপাশে যান, তাদের চারপাশে ঘুরুন; ছেলেরা ঘটনাস্থলে নাচে, তারপরে মেয়েদের সমস্ত গতিবিধি পুনরাবৃত্তি করে;
ছেলেরা এবং মেয়েরা একটি বৃত্তে বিভিন্ন দিকে সরে যায় যতক্ষণ না তারা তাদের অংশীদারদের কাছে পৌঁছায়, জায়গায় ঘুরছে;
জোড়া, একের পর এক, বৃত্তের কেন্দ্রে যায়, একটি "বৃত্তের মধ্যে একটি বৃত্ত" প্যাটার্ন তৈরি করে, একটি জিগজ্যাগ পদ্ধতিতে চলে, জোড়ার ডান এবং বাম কাঁধের সাথে পর্যায়ক্রমে মিলিত হয় এবং একটি জিগজ্যাগ প্যাটার্নে (" শেন" প্যাটার্ন)।
আবার নাচ
Pereplyas - রাশিয়ান লোকনৃত্যের প্রাচীনতম প্রকারগুলির মধ্যে একটি - প্রাথমিকভাবে প্রধানত পুরুষ ছিল। পুনরায় নাচের শব্দার্থিক উদ্দেশ্য হল দক্ষতা, শক্তি, বুদ্ধিমত্তা এবং সহনশীলতার প্রতিযোগিতা। বিজয়ী হলেন তিনি যিনি তার প্রতিপক্ষকে "নাচিয়েছিলেন", সর্বাধিক "হাঁটু" প্রদর্শন করেছিলেন এবং সবচেয়ে জটিল কৌশলগুলি (ক্র্যাকার, জাম্প, ভগ্নাংশ, ঘূর্ণন) প্রদর্শন করেছিলেন।
একটি ঐতিহ্যবাহী নৃত্যের মধ্যে রয়েছে হাঁটা (অভিনয়কারীর ব্যক্তিত্ব, তার মানসিক অবস্থা প্রতিফলিত করে) এবং প্রথম অভিনয়কারীর নড়াচড়া ("হাঁটু") এবং তারপরে দ্বিতীয় অভিনয়কারীর হাঁটু এবং "হাঁটু"। এটি চলতে থাকে যতক্ষণ না প্রতিপক্ষের একজন সম্পূর্ণরূপে জয়ী হয়।
পুনঃনৃত্যের নিয়মগুলি আগে থেকেই প্রতিষ্ঠিত হয়: তারা "হাঁটু" সংখ্যায় প্রতিযোগিতা করে, অথবা শ্রোতাদের দ্বারা অভিনয়কারীদের হাসানোর জন্য তীব্র প্রচেষ্টার সাথে পুনরায় নাচের সময় সহনশীলতা এবং সাম্যের জন্য, অথবা প্রতিটি অংশগ্রহণকারীকে প্রথমে পুনরাবৃত্তি করতে হবে। তার প্রতিপক্ষের "হাঁটু", এবং শুধুমাত্র তারপর তার নিজের "হাঁটু" সঞ্চালন. ডুপ্লিকেট উপাদান গণনা করা হয় না.
দর্শকরা প্রতিযোগিতায় অংশগ্রহণকারী, "তাদের নিজেদের" নিয়ে উদ্বিগ্ন, "হাঁটুর" সংখ্যা গণনা করে, প্রতিপক্ষকে উত্সাহিত করে, হাততালি এবং স্ট্যাম্পিংয়ের সাথে পছন্দসই ছন্দ বজায় রাখে।
নৃত্যটি লোক বাদ্যযন্ত্রের সাথে পরিবেশন করা হয়: অ্যাকর্ডিয়ন, অ্যাকর্ডিয়ন, ডোমরা, ঝালিকা, বলালাইকা, হর্ন, চামচ, র্যাটেলস। টেম্পোটি প্রথমে মাঝারি, তারপরে সবকিছুর গতি বাড়ে এবং নাচের শেষে এটি খুব দ্রুত হতে পারে। নৃত্যের শেষের দিকে আন্দোলনগুলি আরও জটিল হয়ে ওঠে; সবচেয়ে অপ্রত্যাশিত এবং প্রযুক্তিগত "হাঁটু" হল প্রতিপক্ষের মধ্যে চূড়ান্ত এবং নিষ্পত্তিমূলক লড়াইয়ের জন্য "সংরক্ষণ"। এটি পুনরায় নৃত্যের মধ্যে ছিল যে পুরুষ রাশিয়ান লোকনৃত্য গঠিত এবং বিকশিত হয়েছিল।
মানুষের জীবনযাত্রার পরিবর্তন, হস্তশিল্পের আবির্ভাব, কারুশিল্পের বিকাশ এবং পরবর্তীকালে শিল্পের সাথে সাথে ঐতিহ্যগত লোককাহিনীতে নগর সংস্কৃতির প্রভাব বৃদ্ধি পায়। নারীরা ঐতিহ্যবাহী উৎসবে আরও সক্রিয় অংশগ্রহণ করে এবং একক নৃত্যের উপাদান নারীদের নৃত্যে উপস্থিত হয়। রি-ড্যান্সের নারী পারফর্মাররা ডিটি পরিবেশনায় নতুন চেতনা নিয়ে আসে। প্রথমে, প্যাসেজ সঞ্চালিত হয়, তারপর ditty, এবং তারপর "কলেন্টসে"। এই জাতীয় প্রতিযোগিতায়, কেবল শক্তি এবং গুণের জয় নয়, বুদ্ধিও। মহিলাদের নৃত্যে প্রচুর ভগ্নাংশ রয়েছে, স্টম্প সহ ধাপ, ট্যাপিং সহ বিকল্প পদক্ষেপ, সিনকোপেশন এবং ঘূর্ণন।
"বারিনিয়া", "কামারিনস্কায়া", "পলিয়াঙ্কা" এবং অন্যান্য জনপ্রিয় সুরে পুনরায় নৃত্য পরিবেশন করা হয়। আরখানগেলস্ক অঞ্চলে একটি পুনঃনৃত্য "টোপতুশা", রিয়াজান অঞ্চলে - "রিয়াজানোচকা", "এলেটস্কি", সারাতোভ অঞ্চলে - "মোটানেচকা", ব্রায়ানস্ক অঞ্চলে - "ওহ, রিভা, রিভা", আস্ট্রখান অঞ্চল - "রাসি-পুহ"।
সাহিত্য
Avdeev A.D. নাচের উৎপত্তি। এম.; এল., 1959.- P.38-81। বাচিনস্কায়া এন. রাশিয়ান রাউন্ড ডান্স এবং রাউন্ড ডান্স গান, এম., এল.: মুজগিজ, 1951।
বোগদানভ জি.এফ. রাশিয়ান লোকনৃত্য গঠন এবং বিকাশের প্রধান পর্যায়: বিমূর্ত। dis ...ক্যান্ড শিল্প ইতিহাস -এম।, 1988.-25 পি।
বোগদানভ জি.এফ. লোককাহিনী নাচের কয়েক ধাপ। - এম.: অল-রাশিয়ান মিউজিক্যাল সোসাইটি, 1996। পি. 10-35।
ব্রমলি ইউ.ভি., মার্কভ জি.ই. এথনোগ্রাফি। - এম।, 1982।
বুচার কে। কাজ এবং তাল, - এম।, 1923। - 196 পি।
Veretennikov I. দক্ষিণ রাশিয়ান গোল নাচ। বেলগোরোড, 1994. জর্জি আই.জি. রাশিয়ান রাজ্যে বসবাসকারী সমস্ত লোকের বর্ণনা - সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1779। - 438 পি।
গুসেভ ভি.ই. লোককাহিনী এবং অপেশাদার কোরিওগ্রাফিক পারফরম্যান্স // লোককাহিনী এবং অপেশাদার অভিনয়। - এল।, 1968। - পি। 59-62।
Zhornitskaya M. উত্তর নৃত্য. এম।, 1970।
জাখারভ আর.ভি. নাচের উপর রচনা। এম.: আর্ট, 1983।
Inozemtseva G.V. লোকনৃত্য. এম.: জ্ঞান, 1971।
কাজমিন পি একশত রাশিয়ান লোকগান, এম.: মুজগিজ, 1958।
ক্লিমভ এ.এ. রাশিয়ান লোকনৃত্যের মৌলিক বিষয়। এম.: আর্ট, 1981।
ক্লিমভ এ.এ. রাশিয়ান লোকনৃত্য। রাশিয়ার উত্তর: পাঠ্যপুস্তক। এম., 1996 অনুযায়ী।
Knyazeva O.N. ইউরালের নৃত্য। Sverdlovsk, 1962।
ক্রুগ্লোভা ইউ.জি. লোককাহিনী অনুশীলন। এম.: শিক্ষা, 1979।
নৃত্য লোককাহিনীর হারিয়ে যাওয়া উদাহরণগুলি পুনরায় তৈরি করার জন্য পরোক্ষ উত্সগুলির সাথে কাজ করার পদ্ধতি: পদ্ধতি, rec. DIY নেতাদের জন্য। কোরিওগ্রাফার, দল। মিনস্ক, 1980।
Nadezhdina N. রাশিয়ান নাচ. এম।, 1951।
রুদনেভা এ.ভি. কুরস্ক ট্যাঙ্ক এবং ক্যারাগোডাস এম.: সোভ। সুরকার, 1975।
রাশিয়ান কোয়াড্রিলস। এম।, 1956।
রাশিয়ান লোক নৃত্য। এম।, গোস্কল্টপ্রসভেট, 1949।
রাশিয়ান লোক রাউন্ড নাচ। এম।, 1948।
সাখারভ আই. রাশিয়ান মানুষের গল্প। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1848।
স্মিরনভ ই. উত্তর কোয়াড্রিল। পেট্রোজাভোডস্ক, 1977।
স্মিরনভ আই.ভি., দ্য আর্ট অফ দ্য কোরিওগ্রাফার, এম.: এডুকেশন, 1986, পৃ. 152-166।
Snegirev I. রাশিয়ান সাধারণ ছুটির দিন এবং কুসংস্কারপূর্ণ আচার। এম।, 1837-1839।
তেরেশচেঙ্কো এ. রাশিয়ান মানুষের জীবন। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1848।
Tkachenko T. S. লোকনৃত্য। এম.: আর্ট, 1967।
উরালস্কায়া V.I. লোক এবং পেশাদার শিল্পের পারস্পরিক প্রভাবের নান্দনিক সমস্যা (কোরিওগ্রাফির উপর ভিত্তি করে): লেখকের বিমূর্ত। dis ...ক্যান্ড দার্শনিক বিজ্ঞান এম।, 1969।
Ustinova T. A. রাশিয়ান নৃত্যের সৌন্দর্য রক্ষা করুন। এম.: ইয়াং গার্ড, 1959।
Ustinova T.A. রাশিয়ান লোকনৃত্য। এম.: আর্ট, 1976।
Ustinova T.A. নির্বাচিত রাশিয়ান লোকনৃত্য। এম.: আর্ট, 1996।
ফ্যামিন্টসিন আল। বুফুনস ইন রুশ'। সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1889।
ফিলিপভ ই. ইরকুটস্ক অঞ্চলের রাশিয়ান লোকনৃত্য। ইরকুটস্ক.ভোস্ট। - সিবিরস্ক। বই ed., 1965. শেন পি.ভি. ভেলিকোরাস তার গান, আচার, রীতিনীতি, বিশ্বাস, রূপকথা, কিংবদন্তি..., সেন্ট পিটার্সবার্গ, 1898. ইয়ানিটস্কায়া এম.ডি. নৃত্য লোককাহিনী সংগ্রহ ও রেকর্ড করার পদ্ধতি। এম.: অল-ইউনিয়ন বৈজ্ঞানিক। - পদ্ধতি, লোকশিল্প ও সাংস্কৃতিক শিক্ষা কেন্দ্র, 1981।
অধ্যায় 8. রাশিয়ান লোক পরিচ্ছদ
রাশিয়ান লোক পোশাক এবং এর প্রধান কমপ্লেক্সের শ্রেণীবিভাগ
কৃষক পোশাক নিম্নলিখিত মানদণ্ড অনুযায়ী শ্রেণীবদ্ধ করা হয়:
আঞ্চলিক (দক্ষিণ রাশিয়ান ভূমি এবং উত্তর রাশিয়ান শব্দের মুখের কমপ্লেক্স, ইত্যাদি);
এথনোলোকাল (আঞ্চলিক কমপ্লেক্সের স্থানীয় বৈচিত্র্য);
বয়স এবং লিঙ্গ (শিশু, তরুণ এবং বয়স্ক মহিলা এবং পুরুষ);
মালিকের সম্পদের স্তর;
ক্লাস অ্যাফিলিয়েশন (একই প্রাসাদ, Cossacks, ইত্যাদি);
সামাজিক এবং দৈনন্দিন ফাংশন (কাজ, দৈনন্দিন, ছুটির দিন এবং আচার: বিবাহ, অন্ত্যেষ্টিক্রিয়া, শোক, খোঁড়া);
ব্যবহারিক উদ্দেশ্য (আন্ডারওয়্যার, দাসী, বাইরের পোশাক)।
মহিলাদের রাশিয়ান লোক পোশাকের বিশাল বৈচিত্র্যের মধ্যে দুটি প্রধান প্রকার রয়েছে - দক্ষিণ রাশিয়ান এবং উত্তর রাশিয়ান।ভিতরে দক্ষিণ রাশিয়ান মাটি কমপ্লেক্স অন্তর্ভুক্ত:
একটি সমৃদ্ধ শার্ট, একটি চেকারযুক্ত পোনেভা - একটি কটি যেমন একটি স্কার্ট, একটি বেল্ট, একটি এপ্রোন ("জাপান"), পাশাপাশি কাঁধের পোশাক যেমন একটি ছোট শার্ট ("নাভারশনিক"), আনুষাঙ্গিক এবং সাজসজ্জা, একটি টুসক- আকৃতির হেডড্রেস ("ম্যাগপি"), জুতা। ভিতরে বায়ুসংক্রান্ত কমপ্লেক্সের রচনাগুলিপ্রতিসাম্যের নীতিটি বিরাজ করে, আলংকারিক ফোকাসের দুটি সমন্বিত কেন্দ্রের উপস্থিতি: শীর্ষে (হেডড্রেস এবং কাঁধের কোমরবন্ধ) এবং নীচে (পোনেভার হেম, শার্ট এবং এপ্রোনের নীচে)। দক্ষিণ রাশিয়ান পনি কমপ্লেক্সের ডিম্বাকৃতির সিলুয়েট, সাজসজ্জার অনুভূমিক বিন্যাস এবং কোমর এবং ঘাড়ের ইচ্ছাকৃত আড়াল 6 মহিলা চিত্রটিকে ব্যাপকতার উপর জোর দিয়েছে।
দক্ষিণ রাশিয়ান ল্যান্ডস্কেপ কমপ্লেক্স দৃশ্যত মানুষের অক্ষয় আলংকারিক কল্পনাকে মূর্ত করেছে, যার উত্স ছিল উদার দক্ষিণ রাশিয়ান প্রকৃতি। এটির সাথে সঙ্গতি একটি মসৃণ নমনীয় রেখার আয়ত্তের জন্ম দিয়েছে, অবাধে চিত্রের ডিম্বাকৃতি সিলুয়েটের রূপরেখা, উজ্জ্বল, আনন্দময় রঙের মোহনীয় শক্তি; আলংকারিক সমৃদ্ধি; শৈল্পিক ইমেজ এর monumentality বজায় রাখার সময় সমাপ্তি জুয়েলার যত্ন.
মুখের উত্তর রাশিয়ান শব্দ জটিলএর মধ্যে রয়েছে: শার্ট, সানড্রেস, বেল্ট, সোল ওয়ার্মার, কোকোশনিক, গয়না এবং আনুষাঙ্গিক, জুতা। এই বিষয়ে, বিএ কুফতিনের নিম্নলিখিত বিবৃতিটি লক্ষণীয় যে ডি. জেলেনিন যে পোশাক কমপ্লেক্সটি উত্তর গ্রেট রাশিয়ান হিসাবে প্রতিষ্ঠা করেছিলেন, তার বিপরীতে, সাউন্ড্রেস-কোকোশনিক, পেটি-বুর্জোয়া-মার্কেন্টাইলের স্তরের সাথে সম্পর্কিত হতে পারে। গ্রামে শহুরে সংস্কৃতি, তাই তির্যক সারাফান, যা উত্তর গ্রেট রাশিয়ান লোক পরিবেশে আরও প্রাচীন, মূলত কোকোশনিকের সাথে সংযুক্ত নয় এবং উত্তর গ্রেট রাশিয়ান প্রদেশগুলিতে সম্প্রতি দক্ষিণ গ্রেটের মতো সম্পূর্ণ অনুরূপ একটি হেডড্রেস দ্বারা সংসর্গী করা হয়েছিল। রাশিয়ান এক, i.e. একটি শক্ত ভিত্তি, একটি ম্যাগপি এবং একটি পুঁতিযুক্ত বাট সহ একটি টাসক চুল, কখনও কখনও এমনকি এই পরিভাষাটিকে ধরে রাখে।
সানড্রেস কমপ্লেক্সে, পোশাকের সমস্ত উপাদানের রচনামূলক সংযোগের কেন্দ্র, যা বিশেষভাবে সজ্জিত ছিল, পোশাকের উপরের অংশে ছিল - হেডড্রেস এবং কাঁধের কোমরবন্ধ।
একটি সানড্রেস সহ কমপ্লেক্সটি কেবল রাশিয়ার উত্তরে নয়, কেন্দ্রে, ভলগা অঞ্চলে, ইউরাল, সাইবেরিয়া এবং সেইসাথে রাশিয়ার কিছু দক্ষিণ এবং পশ্চিম প্রদেশেও বিদ্যমান ছিল। 19 শতকের দ্বিতীয়ার্ধে। sundressকীভাবে আরও ফ্যাশনেবল শহুরে পোশাক রিয়াজান, তুলা, কালুগা এবং অন্যান্য প্রদেশে প্রবেশ করতে শুরু করে, যেখানে নৈমিত্তিক কমপ্লেক্সটি আগে ঐতিহ্যবাহী হিসাবে বিবেচিত হয়েছিল। কিটি-আকৃতির, জটিল হেডড্রেসগুলি ধীরে ধীরে সরলীকৃত হয়েছিল এবং যোদ্ধা এবং স্কার্ফ দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয়েছিল।
6 একসাথে হেডড্রেসের আকারে পশু এবং পাখির অনুকরণের সাথে, এটি প্রাথমিকভাবে এক ধরণের ছদ্মবেশ হিসাবে কাজ করেছিল, যা রীতির মুখোশের মতো ছিল এবং তাবিজ হিসাবে কাজ করেছিল।
মধ্য রাশিয়ায় কৃষকদের পোশাকউত্তরের কাছাকাছি ছিল, যদিও বেশ কয়েকটি জায়গায় দক্ষিণ রাশিয়ান কমপ্লেক্সের বৈশিষ্ট্য সহ পোশাক ছিল। রাশিয়ান Meshchera এর বস্তুগত সংস্কৃতি অন্বেষণ, B.A. কুফতিন উল্লেখ করেছেন যে উত্তর থেকে দক্ষিণে এবং পিছনে জনসংখ্যার গতিবিধি প্রাচীন স্তরের মৌলিকত্বকে ব্যাপকভাবে মুছে দিয়েছে। খোদ মস্কো অঞ্চলে, এটি পোশাকটিকে বিশেষত স্পষ্টভাবে প্রভাবিত করেছিল, উত্তর এবং উত্তর-পশ্চিম থেকে বিস্তৃত বন্টনের প্রভাবে প্রাচীন পোনেভার সম্পূর্ণ অন্তর্ধানে, দৃশ্যত বোতাম সহ একটি সানড্রেসের বোয়ার পোশাকের প্রভাবে। পোনেভা, যা সম্প্রতি মস্কো প্রদেশের কিছু দক্ষিণ জেলায় বিদ্যমান ছিল, ইতিমধ্যেই সেখানে একটি পরবর্তী স্তর হয়ে থাকতে পারে, দক্ষিণ গ্রেট রাশিয়ান অভিবাসীদের সাথে দ্বিতীয়বার সেখানে প্রবেশ করেছে, উদাহরণস্বরূপ, দাসত্বের সময় জমির মালিকদের দ্বারা কৃষকদের পুনর্বাসনের সাথে সম্পর্কিত। ব্রোনিটস্কি, পোডলস্কি জেলায়, ভেরিস্কি জেলায় এবং তথাকথিত "শুভালিকস" (শুভালভের সার্ফ) মধ্যে পোনেভা সম্পর্কে কিছু তথ্য রয়েছে। ইতিমধ্যে 80 এর দশকে। XIX শতাব্দী মস্কো প্রদেশে, কৃষক মহিলারা ছুটির দিনে শহরের পোশাক, টুপি, থ্রেড গ্লাভস এবং ছাতা পরতেন।
দক্ষিণ প্রদেশের কৃষক মহিলাদের একটি ছোট অংশ একটি পোশাক পরতেন যা অন্তর্ভুক্ত ছিল একটি প্লেইন বা ডোরাকাটা স্কার্ট, কোকোশনিক বা ক্যাপ (ওয়ান-পিস স্যুট) সহ একটি শার্ট এবংলোয়ার এবং মিডল ডনের কস্যাক মহিলারা পরতেন একটি বীকার সঙ্গে স্যুট -একটি তাতার ক্যামিসোলের মতো একটি পোষাক, চওড়া হাতা (স্যুট) সহ একটি লম্বা টিউনিকের মতো শার্টের উপরে পরা। কুবেলকার পোশাকের মধ্যে একটি রূপালী বা মখমলের "টার্টাউর" বেল্ট, একটি ব্রোকেড যোদ্ধা (বা একটি শিংযুক্ত কিচকা বা একটি সূচিকর্ম করা টুপি), সূচিকর্ম করা তাতার বুট বা জুতা, গয়না, আনুষাঙ্গিক এবং ট্রাউজার অন্তর্ভুক্ত ছিল, যার উপস্থিতি একটি শক্তিশালী প্রভাব নির্দেশ করে। তাদের পূর্ব সংস্কৃতির প্রতিবেশীদের থেকে Cossack মহিলাদের পোশাকের উপর।"
19 তম এবং 20 শতকের শুরুতে। রাশিয়া জুড়ে ছড়িয়ে পড়ে দম্পতি -একটি স্কার্ট এবং একটি জ্যাকেটের একটি সেট (বা একটি এক-পিস পোশাক), কারখানায় তৈরি সুতির কাপড় থেকে সেলাই করা। এই জুটিটি হেমের নীচে বাঁধা একটি স্কার্ফ দ্বারা পরিপূরক ছিল
